英國TNT劇院演繹莎士比亞永恒經(jīng)典悲劇《哈姆雷特》

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純正英倫風(fēng)范

原汁原味的莎士比亞世界

為表彰TNT劇院對英國戲劇的杰出貢獻，2013年英國女王授予TNT藝術(shù)總監(jiān)保羅·斯特賓大英帝國勛章（MBE)

“一個卓越的例子：如何將莎士比亞戲劇演繹給現(xiàn)代的觀眾。”- 日本《時代周刊》

“牢牢把握住莎翁悲劇的節(jié)奏，急速前進直至毛骨悚然的高潮…精彩的表演贏得了最熱烈的掌聲。”- 德國《南德意志報》

“快節(jié)奏的驚悚劇卻有現(xiàn)實的哲學(xué)深度，所以TNT劇院能在全世界如此成功。”

–希臘《雅典新聞》

“莎士比亞經(jīng)典的完美演繹，展現(xiàn)了作品所有的情感和哲學(xué)深度。”- 捷克布拉格《PRAVO》

“盡管用英語演出，但圣彼得堡國立喜劇院每夜爆滿，我們從未看過這樣的話劇。”

-俄羅斯《戲劇》

《哈姆雷特》(又名《王子復(fù)仇記》)創(chuàng)作于1601年，是英國文藝復(fù)興時期文學(xué)創(chuàng)作的巔峰, 代表了莎士比亞戲劇的最高成就。莎翁將復(fù)仇故事深化成復(fù)雜的性格悲劇，顯示出更深刻的人性思考的容量，莎士比亞說，他的作品就是“給自然照一面鏡子，給德行看一看自己的面目，給荒唐看一看自己的姿態(tài)，給時代和社會看一看自己的形象和印記”。 《哈姆雷特》并行交叉的復(fù)雜情節(jié),廣闊的社會場景,尤其是對主人公內(nèi)心沖突的深刻描寫生動豐富地展示了宏偉壯麗的人生畫面，而 “生存還是毀滅”、“人是萬物的靈長”等獨白更成為文學(xué)史上的經(jīng)典。

《哈姆雷特》導(dǎo)演手記 - 保羅·斯特賓

莎士比亞和英國TNT劇院

TNT劇院從2000年開始連續(xù)演出莎士比亞系列作品，迄今已在全球20多個國家演出1000余場。按照時間循序，這些作品分別是《麥克白》、《仲夏夜之夢》、《哈姆雷特》、《羅密歐與朱麗葉》、《李爾王》和《馴悍記》。TNT劇院致力于經(jīng)典的復(fù)活而非簡單重現(xiàn)。

莎士比亞作品至今仍是最深厚和豐富的戲劇寶藏。莎翁詩賦優(yōu)美，主題和人物刻畫深刻已盡人皆知，我們要努力做到的是體現(xiàn)其藝術(shù)性。排練時，我們經(jīng)常覺得莎翁和我們同在，因為我們的劇院和莎翁時代的劇院有很多相同之處，如演員多才多藝，一人分飾多角，演員和角色的性別轉(zhuǎn)換，以及現(xiàn)場音樂等等。我們的表演將激發(fā)觀眾的無盡想象。

關(guān)于《哈姆雷特》

《哈姆雷特》講述的不是人性的弱點，而是責(zé)任的自我否認。”

— 俄國文豪鮑里斯·帕斯特納克

TNT劇院的《哈姆雷特》著眼于對原著的探討。雖然不是絕對照本宣科，但我們的演繹均從原著出發(fā)，絕無無端的添加或簡化。例如，在原著中，鬼魂不和哈姆雷特以外的角色包括王后直接對話，只通過哈姆雷特對這個世界的其他人施加影響。這種通過第三者施加影響的方式形成了系統(tǒng)的表演鏈，發(fā)展到最極端處為木偶的運用貫穿全劇表演。因為鬼魂隱身，在其各自角色中，克勞地還是盡職的繼父，歐非莉亞似乎還在和哈姆雷特獨處，羅森和吉爾還扮演著老朋友的角色，哈姆雷特依然裝瘋賣傻，但這一切隨著小丑尤里克的死而嘎然而止。在莎士比亞的筆下，文字永遠服務(wù)于人物和情節(jié)，本著這一原則，我們也就無需生硬地引入外來理論，強行扭曲作品。

如果我們將哈姆雷特視為復(fù)仇者，這些舉動有悖常理；但如果我們將哈姆雷特看作一個憂郁、壓抑、不堪重負的年輕人，被悲痛和母親的越軌行為壓得喘不過氣來，他的行為也就不難理解了。在哈姆雷特遇到鬼魂之前，他恨不能融化自己的血肉之軀擲向奸夫淫婦。這是在生存和毀滅間徘徊的哈姆雷特，他努力想要復(fù)仇，想將這個世界撥亂反正，但他又是憂郁的虛無主義者，即沒有男人也沒有女人能讓他快樂。對生活的憎恨也反映在他對兩性關(guān)系的厭惡（哈姆雷特沒有戀母情結(jié)，我認為弗洛伊德的理論和這部戲完全扯不上關(guān)系）。至于他施加給所有愛他的人的暴力，恐怕是他對腐朽世界和人文環(huán)境的唯一反抗方式。

如何了斷這生命不可承受之重？答案只有死亡。但對哈姆雷特而言，無論自殺還是謀殺都只能證明人類的無用和人生的悲慘，只有作為事故發(fā)生的死亡才是恰如其分的，因此他只有在沖動之下而不是深思熟慮后才會刺殺克勞地（所以錯殺了波隆尼爾）。無論如何，眾生在死亡面前才會平等，即使國王也不例外。在理性和道德的極度矛盾中，哈姆雷特只有裝瘋賣傻來逃避現(xiàn)實。真正的悲劇在于哈姆雷特改變丹麥腐朽現(xiàn)狀的企圖卻加速了其墮落。歐菲莉亞、雷爾提、甚至波隆尼爾在某種程度上都是無辜的，但哈姆雷特卻毀滅了他們。哈姆雷特也未能拯救自己的母親。他的復(fù)仇是自私、不被認可，也因此是不完整的。哈姆雷特的性格中有殘酷也有仁慈，但最終殘酷戰(zhàn)勝了仁慈，自己也被無盡的麻煩的海洋所淹沒。

溫馨提示:1.2米以下兒童謝絕入場（兒童項目除外），1.2米以上兒童需持票入場。