上半場：中國音樂專題

1、《龍騰虎躍》　　　　作曲：李民雄                                       

　　這是一首根據中國民族打擊樂中最為著名的樂曲改編而成的交響樂作品。樂曲由浙江東部地區的鑼鼓《龍頭龍尾》變化、發展而成。樂曲展現了民族鼓樂在情感渲染上的特長和豐富、細膩的演奏技法，使樂曲氣勢磅礴、歡快熱烈，洋溢出濃烈的節日氣氛和濃郁的民族風格。

演奏：王軼煒等

2、《西湖夢尋?水月?魚樂》　　　作曲：錢兆熹

　　《西湖夢尋》是作者于1983年創作的將西方創作技法與中國音樂元素有機結合的作品。全曲由《水月》、《魚樂》、《山寺》三個樂章組成。作者以詩意的筆觸，賦予了杭州旅游勝地西湖的清麗山水以迷人的、夢幻般的動態美。表述了作者對寧靜生活的向往以及人與自然和諧相處的憧憬。

3、《雙星鑒》 　　　　 作曲：王天明

　　作品選用了昆曲的音樂素材，表現了青年們農歷“七夕”期待與情人相會的熱切心情，以及歡聚一起載歌載舞的熱鬧場面。描繪了情侶們恭請牛郎織女雙星鑒證愛情的甜美情趣。

4、笛子與樂隊《三五七》　　　　編曲：趙松庭　　　獨奏：蔣國基

　　《三五七》是著名的笛子獨奏曲。樂曲根據浙江地方戲曲婺劇的音樂素材改編。旋律優美華麗，充滿了濃郁的鄉土氣息。笛子與樂隊配合默契，此起彼伏，感染力強。

5、旅歐作曲家陳牧聲為浙江交響樂團國家大劇院演出創作并首演曲目——《錢塘春》（暫名）

中場休息

下半場：紀念馬勒誕辰150周年專題

馬勒《第一交響曲》（《巨人》）

作曲家簡介

　　古斯塔夫?馬勒 （Gustav Mahler,1860－1911），杰出的奧地利作曲家及指揮家。出生于波希米亞的卡里什特，童年即顯露音樂的天才，六歲參加鋼琴比賽，八歲已能為別的孩子教課，十五歲進維也納音樂院學習，后改學作曲及指揮。1885在萊比錫指揮門德爾松的清唱劇《圣?保羅》獲得巨大的成功，后被聘為布拉格歌劇院指揮。還曾在萊比錫、布達佩斯、維也納等地歌劇院任指揮，遂成為當代最偉大的指揮之一，是現代音樂會演出模式的締造者。1907年脫離歌劇院，旅居美國，先后任大都會歌劇院的樂隊和紐約愛樂樂團的指揮。工作之余從事創作，共寫了十部交響曲、四部樂隊伴奏的聲樂套曲、一部清唱劇及五首歌曲。馬勒的交響曲在形式上具有構思宏偉，規模龐大的特點，只有巨型的交響樂隊才能演奏；在風格上，他力求發展維也納古典交響樂的傳統，題材淵源于維也納民間風格性音樂，作品形象鮮明。而且，除《第一交響曲》外，他的交響曲都加入了人聲合唱，大大豐富了交響樂的表現力，對二十世紀音樂的發展起到了重要的作用。他的許多作品體現了他對弗洛伊德精神分析學的理解。代表作有交響樂《巨人》、《復活》和《大地之歌》等等。

馬勒《第一交響曲》簡介

　　樂曲創作于1888年，標題為《泰坦》。泰坦是希臘神話中的巨神族，此曲因此也稱為《巨人》。1889年11月20日，時任布達佩斯皇家歌劇院指揮的馬勒，由自己指揮布達佩斯愛樂樂團，以“交響詩”名義首演這首樂曲。

自然的美妙、人生的寶貴、死亡的侵擾、與厄運的搏斗，形成了馬勒“生與死的悲劇沖突”的哲學定式，它不僅體現了《第一交響曲》的哲理意蘊，也滲透于馬勒的全部交響曲的思想內涵之中。馬勒的所有作品，就是一部探尋生命哲理的規模宏大、意蘊深刻的交響史詩，《第一交響曲》作為這部整體哲理交響史詩的序曲，已將馬勒對人生意義和生命哲學探究的獨特思路清楚地展現出來。

第一樂章  D大調，奏鳴曲式

　　一開始以弦樂的泛音來表現即將出現的晨曦，十分傳神。這種形式不能說不是受貝多芬《第九交響曲》開頭的神秘顫音的影響，貝多芬《第九交響曲》開頭的神秘顫音對后世的影響很大，瓦格納、馬勒、布魯克納都常使用這種手法。但馬勒用全體弦樂極高的泛音來表現晨曦的林中景象，屬于首創。

　　接著出現了馬勒自己創作的《流浪少年之歌》的第二首歌曲《清晨我走過田野》的旋律，這個動機串聯著整個樂章，成為這個樂章的靈魂。在這里我們看到的是一幅生機盎然的春天景象和一個對未來人生充滿憧憬的少年。

第二樂章  A大調，諧謔曲

　　這是一個充滿田園風味的蘭德勒舞曲，旋律十分優美，有時也充滿躁動的力量。樸素和明朗的音樂使人對美妙的大自然產生一種油然而生的深情。

第三樂章  d小調，三段式

　　這段葬禮進行曲可以感受到馬勒對死亡意念的特殊敏感。啟發作曲者創作的是是一本童話故事中的插圖《獵人的送葬行列》，這是奧地利的孩子們都熟悉的故事：一群動物抬著去世獵人的靈樞送往墓地，兔子拿著小旗，走在它前面的是波希米亞音樂家，貓、蟾蛛、烏鴉等為他們伴唱，牡鹿、鹿、狐貍及森林中其它飛禽走獸尾隨送葬行列。中段引用了馬勒的《流浪少年之歌》中表現流浪少年他鄉徘徊、尋覓的凄郁而優美的旋律，它與葬禮進行曲的結合，令人在深層次感上受到死亡的氣息，在這里，看到了馬勒后來作品中的具有震撼性能量的葬禮進行曲的源頭。

第四樂章  奏鳴曲式

　　由三部分構成，傳神地表現從地獄到天國的過程。第一部分，在閃電般的呼喊當中，有一個由銅管樂器奏出的類似貝多芬《第五交響曲》“命運在敲門”的主導動機。留意這個動機，馬勒不止一次使用這個“命運在敲門”的動機，在馬勒的《第五交響曲》里，馬勒甚至用“命運在敲門”的動機，寫出了充滿強烈戲劇性的第一樂章。在弦樂粗獷的呼喚中，小號與長號的加強，在很長的鋪墊下，才出現律動性的第一主題，這一主題由f小調轉為降A大調，表現了地獄、人與命運的搏斗。中間部分是動人的第二主題，優美的弦樂引出種種溫馨的回憶，達至靈魂的升華。第三段完全展露了馬勒熱烈的情感，而這種熱情所帶來的不屈不撓的力量，最終戰勝了厄運。

國家大劇院規定：1.2米以下的兒童（兒童項目除外）不允許進場，1.2米以上的兒童照章購票。

注：春路雨添花——浙江交響樂團新春音樂會 已出票，敬請訂購！