上半場(chǎng)：中國(guó)音樂(lè)專題

1、《龍騰虎躍》　　　　作曲：李民雄                                       

　　這是一首根據(jù)中國(guó)民族打擊樂(lè)中最為著名的樂(lè)曲改編而成的交響樂(lè)作品。樂(lè)曲由浙江東部地區(qū)的鑼鼓《龍頭龍尾》變化、發(fā)展而成。樂(lè)曲展現(xiàn)了民族鼓樂(lè)在情感渲染上的特長(zhǎng)和豐富、細(xì)膩的演奏技法，使樂(lè)曲氣勢(shì)磅礴、歡快熱烈，洋溢出濃烈的節(jié)日氣氛和濃郁的民族風(fēng)格。

演奏：王軼煒等

2、《西湖夢(mèng)尋?水月?魚(yú)樂(lè)》　　　作曲：錢兆熹

　　《西湖夢(mèng)尋》是作者于1983年創(chuàng)作的將西方創(chuàng)作技法與中國(guó)音樂(lè)元素有機(jī)結(jié)合的作品。全曲由《水月》、《魚(yú)樂(lè)》、《山寺》三個(gè)樂(lè)章組成。作者以詩(shī)意的筆觸，賦予了杭州旅游勝地西湖的清麗山水以迷人的、夢(mèng)幻般的動(dòng)態(tài)美。表述了作者對(duì)寧?kù)o生活的向往以及人與自然和諧相處的憧憬。

3、《雙星鑒》 　　　　 作曲：王天明

　　作品選用了昆曲的音樂(lè)素材，表現(xiàn)了青年們農(nóng)歷“七夕”期待與情人相會(huì)的熱切心情，以及歡聚一起載歌載舞的熱鬧場(chǎng)面。描繪了情侶們恭請(qǐng)牛郎織女雙星鑒證愛(ài)情的甜美情趣。

4、笛子與樂(lè)隊(duì)《三五七》　　　　編曲：趙松庭　　　獨(dú)奏：蔣國(guó)基

　　《三五七》是著名的笛子獨(dú)奏曲。樂(lè)曲根據(jù)浙江地方戲曲婺劇的音樂(lè)素材改編。旋律優(yōu)美華麗，充滿了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。笛子與樂(lè)隊(duì)配合默契，此起彼伏，感染力強(qiáng)。

5、旅歐作曲家陳牧聲為浙江交響樂(lè)團(tuán)國(guó)家大劇院演出創(chuàng)作并首演曲目——《錢塘春》（暫名）

中場(chǎng)休息

下半場(chǎng)：紀(jì)念馬勒誕辰150周年專題

馬勒《第一交響曲》（《巨人》）

作曲家簡(jiǎn)介

　　古斯塔夫?馬勒 （Gustav Mahler,1860－1911），杰出的奧地利作曲家及指揮家。出生于波希米亞的卡里什特，童年即顯露音樂(lè)的天才，六歲參加鋼琴比賽，八歲已能為別的孩子教課，十五歲進(jìn)維也納音樂(lè)院學(xué)習(xí)，后改學(xué)作曲及指揮。1885在萊比錫指揮門德?tīng)査傻那宄獎(jiǎng)　妒?保羅》獲得巨大的成功，后被聘為布拉格歌劇院指揮。還曾在萊比錫、布達(dá)佩斯、維也納等地歌劇院任指揮，遂成為當(dāng)代最偉大的指揮之一，是現(xiàn)代音樂(lè)會(huì)演出模式的締造者。1907年脫離歌劇院，旅居美國(guó)，先后任大都會(huì)歌劇院的樂(lè)隊(duì)和紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的指揮。工作之余從事創(chuàng)作，共寫了十部交響曲、四部樂(lè)隊(duì)伴奏的聲樂(lè)套曲、一部清唱?jiǎng)〖拔迨赘枨?。馬勒的交響曲在形式上具有構(gòu)思宏偉，規(guī)模龐大的特點(diǎn)，只有巨型的交響樂(lè)隊(duì)才能演奏；在風(fēng)格上，他力求發(fā)展維也納古典交響樂(lè)的傳統(tǒng)，題材淵源于維也納民間風(fēng)格性音樂(lè)，作品形象鮮明。而且，除《第一交響曲》外，他的交響曲都加入了人聲合唱，大大豐富了交響樂(lè)的表現(xiàn)力，對(duì)二十世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展起到了重要的作用。他的許多作品體現(xiàn)了他對(duì)弗洛伊德精神分析學(xué)的理解。代表作有交響樂(lè)《巨人》、《復(fù)活》和《大地之歌》等等。

馬勒《第一交響曲》簡(jiǎn)介

　　樂(lè)曲創(chuàng)作于1888年，標(biāo)題為《泰坦》。泰坦是希臘神話中的巨神族，此曲因此也稱為《巨人》。1889年11月20日，時(shí)任布達(dá)佩斯皇家歌劇院指揮的馬勒，由自己指揮布達(dá)佩斯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，以“交響詩(shī)”名義首演這首樂(lè)曲。

自然的美妙、人生的寶貴、死亡的侵?jǐn)_、與厄運(yùn)的搏斗，形成了馬勒“生與死的悲劇沖突”的哲學(xué)定式，它不僅體現(xiàn)了《第一交響曲》的哲理意蘊(yùn)，也滲透于馬勒的全部交響曲的思想內(nèi)涵之中。馬勒的所有作品，就是一部探尋生命哲理的規(guī)模宏大、意蘊(yùn)深刻的交響史詩(shī)，《第一交響曲》作為這部整體哲理交響史詩(shī)的序曲，已將馬勒對(duì)人生意義和生命哲學(xué)探究的獨(dú)特思路清楚地展現(xiàn)出來(lái)。

第一樂(lè)章  D大調(diào)，奏鳴曲式

　　一開(kāi)始以弦樂(lè)的泛音來(lái)表現(xiàn)即將出現(xiàn)的晨曦，十分傳神。這種形式不能說(shuō)不是受貝多芬《第九交響曲》開(kāi)頭的神秘顫音的影響，貝多芬《第九交響曲》開(kāi)頭的神秘顫音對(duì)后世的影響很大，瓦格納、馬勒、布魯克納都常使用這種手法。但馬勒用全體弦樂(lè)極高的泛音來(lái)表現(xiàn)晨曦的林中景象，屬于首創(chuàng)。

　　接著出現(xiàn)了馬勒自己創(chuàng)作的《流浪少年之歌》的第二首歌曲《清晨我走過(guò)田野》的旋律，這個(gè)動(dòng)機(jī)串聯(lián)著整個(gè)樂(lè)章，成為這個(gè)樂(lè)章的靈魂。在這里我們看到的是一幅生機(jī)盎然的春天景象和一個(gè)對(duì)未來(lái)人生充滿憧憬的少年。

第二樂(lè)章  A大調(diào)，諧謔曲

　　這是一個(gè)充滿田園風(fēng)味的蘭德勒舞曲，旋律十分優(yōu)美，有時(shí)也充滿躁動(dòng)的力量。樸素和明朗的音樂(lè)使人對(duì)美妙的大自然產(chǎn)生一種油然而生的深情。

第三樂(lè)章  d小調(diào)，三段式

　　這段葬禮進(jìn)行曲可以感受到馬勒對(duì)死亡意念的特殊敏感。啟發(fā)作曲者創(chuàng)作的是是一本童話故事中的插圖《獵人的送葬行列》，這是奧地利的孩子們都熟悉的故事：一群動(dòng)物抬著去世獵人的靈樞送往墓地，兔子拿著小旗，走在它前面的是波希米亞音樂(lè)家，貓、蟾蛛、烏鴉等為他們伴唱，牡鹿、鹿、狐貍及森林中其它飛禽走獸尾隨送葬行列。中段引用了馬勒的《流浪少年之歌》中表現(xiàn)流浪少年他鄉(xiāng)徘徊、尋覓的凄郁而優(yōu)美的旋律，它與葬禮進(jìn)行曲的結(jié)合，令人在深層次感上受到死亡的氣息，在這里，看到了馬勒后來(lái)作品中的具有震撼性能量的葬禮進(jìn)行曲的源頭。

第四樂(lè)章  奏鳴曲式

　　由三部分構(gòu)成，傳神地表現(xiàn)從地獄到天國(guó)的過(guò)程。第一部分，在閃電般的呼喊當(dāng)中，有一個(gè)由銅管樂(lè)器奏出的類似貝多芬《第五交響曲》“命運(yùn)在敲門”的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。留意這個(gè)動(dòng)機(jī)，馬勒不止一次使用這個(gè)“命運(yùn)在敲門”的動(dòng)機(jī)，在馬勒的《第五交響曲》里，馬勒甚至用“命運(yùn)在敲門”的動(dòng)機(jī)，寫出了充滿強(qiáng)烈戲劇性的第一樂(lè)章。在弦樂(lè)粗獷的呼喚中，小號(hào)與長(zhǎng)號(hào)的加強(qiáng)，在很長(zhǎng)的鋪墊下，才出現(xiàn)律動(dòng)性的第一主題，這一主題由f小調(diào)轉(zhuǎn)為降A(chǔ)大調(diào)，表現(xiàn)了地獄、人與命運(yùn)的搏斗。中間部分是動(dòng)人的第二主題，優(yōu)美的弦樂(lè)引出種種溫馨的回憶，達(dá)至靈魂的升華。第三段完全展露了馬勒熱烈的情感，而這種熱情所帶來(lái)的不屈不撓的力量，最終戰(zhàn)勝了厄運(yùn)。

國(guó)家大劇院規(guī)定：1.2米以下的兒童（兒童項(xiàng)目除外）不允許進(jìn)場(chǎng)，1.2米以上的兒童照章購(gòu)票。

注：春路雨添花——浙江交響樂(lè)團(tuán)新春音樂(lè)會(huì) 已出票，敬請(qǐng)訂購(gòu)！