《我是海鷗》的創(chuàng)作靈感來源于大戲劇家契訶夫的戲劇經(jīng)典《海鷗》，它講述兩個(gè)青年男女演員在排演《海鷗》過程中發(fā)生的故事。

　　就像他們扮演《海鷗》中的角色一樣，他們不滿足現(xiàn)在的生活，無法停止“對另一種生活的渴望，”而在追尋中，他們之間原本糾葛的情感產(chǎn)生了新的沖撞，原本就不順?biāo)斓纳钣龅搅诵碌哪ルy，他們的命運(yùn)由此逆轉(zhuǎn)。

全劇最后再現(xiàn)《海鷗》尾聲中的一個(gè)經(jīng)典段落，這個(gè)悲愴的“戲中戲”為《我是海鷗》的令人悲欣交集的結(jié)尾作了鋪墊。

　　除了一對中國青年男女與指導(dǎo)他們排戲的導(dǎo)演外，契訶夫也是此劇的一個(gè)重要劇中人物，他三度出現(xiàn)在女演員的夢幻之中，成為《我是海鷗》一劇中的一個(gè)獨(dú)特的“精神背景”。

　　《我是海鷗》是戲劇評論家童道明繼《賽納河少女的面?！罚?009年9月）后，在北京蓬蒿劇場推出的第二個(gè)劇作。蓬蒿劇場選擇此劇在2010年1月30日首演，也是對1860年1月30日出生的契訶夫“誕生一百五十周年”的紀(jì)念。

 此劇由中央戲劇學(xué)院首位藝術(shù)（導(dǎo)演）學(xué)博士后王紹軍執(zhí)導(dǎo)。

　　1897年3月22日清晨，契訶夫大口吐血，病象兇險(xiǎn)。在他的劇本《三姐妹》里，屠贊巴赫在與未婚妻訣別時(shí)坦然地說：“如果我死了，我也會以某種方式參加到生活中去”。

這像是契訶夫本人的內(nèi)心獨(dú)白，也是他的天才預(yù)言。

當(dāng)契訶夫誕生一百周年的時(shí)候，作家愛倫堡寫了本《重讀契訶夫》，他在書中用一串能爆出火花的排句形容契訶夫的“永生”：契訶夫?qū)⒒钤凇八杏腥嗽谧非?、在痛苦、在愛、在掙扎、在歡樂的地方?！?/p>

　　也有人說契訶夫是十九世紀(jì)俄羅斯作家里最有現(xiàn)代意義的，他對和諧世界的熱忱，他天才地預(yù)見到人類將長久地面對精神與物質(zhì)的矛盾，他呼吁人們在一個(gè)物質(zhì)主義的時(shí)代永遠(yuǎn)不要停止對精神的追求。

　　《海鷗》里有段獨(dú)白：“我只知道要和一切的物質(zhì)之父的魔鬼進(jìn)行頑強(qiáng)的殊死搏斗，只有贏得了這個(gè)勝利，物質(zhì)與精神才能結(jié)合在美妙的和諧之中”。

　　二十一世紀(jì)初的觀眾也許比十九世紀(jì)末的觀眾對于這段臺詞會有更痛切的感受。

　　與契訶夫視為知己的斯坦尼斯拉夫斯基。早在1924年便在《我的藝術(shù)生活》一書中預(yù)言了契訶夫的永生：“永遠(yuǎn)向前的契訶夫不可能原地踏步，相反，他會與生活以及時(shí)代一道前進(jìn)”。

　　說真的，我們之所以對契訶夫倍感親切，就是因?yàn)楦械剿凇芭c生活以及時(shí)代一道前進(jìn)”。

注：話劇《我是海鷗》目前接受預(yù)訂。