編劇:童道明
導(dǎo)演:王紹軍 穆德
制作人:梁丹丹
演員:郭曉明 周文蕊 毛毛 趙曉光 王紹軍 穆德
舞美:廖詩(shī)富
燈光:葛梓純
音響:白帆
化妝:韓萱
紀(jì)念契訶夫誕辰150周年
與生活和時(shí)代一道前進(jìn)
《我是海鷗》的創(chuàng)作靈感來(lái)源于大戲劇家契訶夫的戲劇經(jīng)典《海鷗》,它講述兩個(gè)青年男女演員在排演《海鷗》過(guò)程中發(fā)生的故事。就像他們扮演《海鷗》中的角色一樣,他們不滿(mǎn)足現(xiàn)在的生活,無(wú)法停止“對(duì)另一種生活的渴望,”而在追尋中,他們之間原本糾葛的情感產(chǎn)生了新的沖撞,原本就不順?biāo)斓纳钣龅搅诵碌哪ルy,他們的命運(yùn)由此逆轉(zhuǎn)。
全劇最后再現(xiàn)《海鷗》尾聲中的一個(gè)經(jīng)典段落,這個(gè)悲愴的“戲中戲”為《我是海鷗》的令人悲欣交集的結(jié)尾作了鋪墊。
除了一對(duì)中國(guó)青年男女與指導(dǎo)他們排戲的導(dǎo)演外,契訶夫也是此劇的一個(gè)重要?jiǎng)≈腥宋铮瘸霈F(xiàn)在女演員的夢(mèng)幻之中,成為《我是海鷗》一劇中的一個(gè)獨(dú)特的“精神背景”。
《我是海鷗》是戲劇評(píng)論家童道明繼《賽納河少女的面模》(2009年9月)后,在北京蓬蒿劇場(chǎng)推出的第二個(gè)劇作。蓬蒿劇場(chǎng)選擇此劇在2010年1月30日首演,也是對(duì)1860年1月30日出生的契訶夫“誕生一百五十周年”的紀(jì)念。
此劇由中央戲劇學(xué)院首位藝術(shù)(導(dǎo)演)學(xué)博士后王紹軍執(zhí)導(dǎo)。
1897年3月22日清晨,契訶夫大口吐血,病象兇險(xiǎn)。在他的劇本《三姐妹》里,屠贊巴赫在與未婚妻訣別時(shí)坦然地說(shuō):“如果我死了,我也會(huì)以某種方式參加到生活中去”。
這像是契訶夫本人的內(nèi)心獨(dú)白,也是他的天才預(yù)言。
當(dāng)契訶夫誕生一百周年的時(shí)候,作家愛(ài)倫堡寫(xiě)了本《重讀契訶夫》,他在書(shū)中用一串能爆出火花的排句形容契訶夫的“永生”:契訶夫?qū)⒒钤凇八杏腥嗽谧非蟆⒃谕纯唷⒃趷?ài)、在掙扎、在歡樂(lè)的地方。”
也有人說(shuō)契訶夫是十九世紀(jì)俄羅斯作家里最有現(xiàn)代意義的,他對(duì)和諧世界的熱忱,他天才地預(yù)見(jiàn)到人類(lèi)將長(zhǎng)久地面對(duì)精神與物質(zhì)的矛盾,他呼吁人們?cè)谝粋€(gè)物質(zhì)主義的時(shí)代永遠(yuǎn)不要停止對(duì)精神的追求。
《海鷗》里有段獨(dú)白:“我只知道要和一切的物質(zhì)之父的魔鬼進(jìn)行頑強(qiáng)的殊死搏斗,只有贏得了這個(gè)勝利,物質(zhì)與精神才能結(jié)合在美妙的和諧之中”。
二十一世紀(jì)初的觀(guān)眾也許比十九世紀(jì)末的觀(guān)眾對(duì)于這段臺(tái)詞會(huì)有更痛切的感受。
與契訶夫視為知己的斯坦尼斯拉夫斯基。早在1924年便在《我的藝術(shù)生活》一書(shū)中預(yù)言了契訶夫的永生:“永遠(yuǎn)向前的契訶夫不可能原地踏步,相反,他會(huì)與生活以及時(shí)代一道前進(jìn)”。
說(shuō)真的,我們之所以對(duì)契訶夫倍感親切,就是因?yàn)楦械剿凇芭c生活以及時(shí)代一道前進(jìn)”。
注:話(huà)劇《我是海鷗》目前接受預(yù)訂。