靳海音（新雅空氣室內(nèi)樂(lè)團(tuán)首席）

　　這是“時(shí)代佳藝?新雅空氣室內(nèi)樂(lè)系列”創(chuàng)辦以來(lái)，新雅空氣室內(nèi)樂(lè)團(tuán)第一場(chǎng)在北大講堂觀眾廳舉辦的大型音樂(lè)會(huì)。該團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)、英國(guó)著名指揮家尼克?史密斯親自執(zhí)棒，并特邀美國(guó)著名小提琴家布蘭登?克里斯蒂森教授擔(dān)任演奏。為此，我們精心策劃了一臺(tái)主題為“弦樂(lè)盛宴——從巴赫到柴科夫斯基”的大型弦樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)。分別演出音樂(lè)史上兩位最杰出的音樂(lè)大師的作品。

　　上半場(chǎng)我們推出德國(guó)偉大作曲家J.S.巴赫的經(jīng)典作品。巴赫以精湛的對(duì)位技巧賦予復(fù)調(diào)音樂(lè)無(wú)限的魅力，在他眾多的管弦樂(lè)作品中，《勃蘭登堡協(xié)奏曲》被公認(rèn)為是他最為出色的一組器樂(lè)作品。全套作品共有6首，每首的樂(lè)器組合各不相同。從這組樂(lè)曲中我們能體會(huì)到巴赫對(duì)藝術(shù)的感悟能力與杰出的作曲技能。這組樂(lè)曲被德國(guó)另一位偉大作曲家瓦格納稱為“一切音樂(lè)中最驚人的奇跡”。而其中的第三首是專門為弦樂(lè)創(chuàng)作的，它包括三個(gè)樂(lè)章，其中第二樂(lè)章要求鍵盤手或小提琴手有一段即興演奏，充分顯示演奏者的技巧和水平，所以有人將《第三首勃蘭登堡協(xié)奏曲》稱為“經(jīng)典中的經(jīng)典”。

　　J.S.巴赫的《雙小提琴協(xié)奏曲》被認(rèn)為是他最著名的作品，也許是因?yàn)檫@部作品中包含了巴赫以往一些作品中最精華的音樂(lè)元素。全曲有三個(gè)樂(lè)章，以“快—慢—快”的形式展現(xiàn)，作品中雙小提琴交替進(jìn)行,其手法重在炫耀主奏樂(lè)器獨(dú)特的演奏技巧和華麗的裝飾音，深刻體現(xiàn)了巴洛克音樂(lè)那種富于裝飾的風(fēng)格。尤其是第二樂(lè)章呈現(xiàn)出極優(yōu)美的旋律，接近近代協(xié)奏曲的抒情趣味，使樂(lè)曲倍增親切感人的情趣。20世紀(jì)芭蕾編導(dǎo)大師喬治?巴蘭欽曾根據(jù)這段音樂(lè)創(chuàng)作了經(jīng)典芭蕾。為了保持原汁原味的巴洛克風(fēng)格，演出將沒(méi)有指揮，而是由鍵盤替代。

　　下半場(chǎng)，我們上演柴科夫斯基膾炙人口的《弦樂(lè)小夜曲》，這是老柴最珍愛(ài)的作品之一。作品創(chuàng)作于1880年，共有四個(gè)樂(lè)章，每一個(gè)樂(lè)章都能達(dá)到非常浪漫主義的高度，但是整個(gè)作品又保持著古典音樂(lè)的風(fēng)格。柴科夫斯基非常崇拜莫扎特，他有意將第一樂(lè)章作為向古典主義風(fēng)格的敬意，其他樂(lè)章卻又更加遠(yuǎn)離理想主義，從樂(lè)曲中可以聽(tīng)到華爾茲、充滿激情的愛(ài)的主題，以及鄉(xiāng)村音樂(lè)。總之，《弦樂(lè)小夜曲》是柴科夫斯基眾多作品中旋律最優(yōu)美的一部，盡管整個(gè)樂(lè)曲只用弦樂(lè)合奏演出，但卻產(chǎn)生出清澈、柔美的效果。無(wú)愧為“小夜曲之王”。

音樂(lè)會(huì)曲目（以演出現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)）：

上半場(chǎng)

J. S.巴赫：《G大調(diào)第三勃蘭登堡協(xié)奏曲》（作品1048號(hào)）

     第一樂(lè)章：中庸的快板

     第二樂(lè)章：柔板

     第三樂(lè)章：快板

J. S.巴赫：《d小調(diào)雙小提琴協(xié)奏曲》

     第一樂(lè)章：快板

     第二樂(lè)章：從容的廣板

     第三樂(lè)章：快板

下半場(chǎng)

柴科夫斯基：《C大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》（作品48號(hào)）

     第一樂(lè)章：不太快的行板

     第二樂(lè)章：中板

     第三樂(lè)章：悲切的小廣板

     第四樂(lè)章：終曲，行板序奏

注：從巴赫到柴科夫斯基——大師經(jīng)典弦樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)已出票，敬請(qǐng)訂購(gòu)！