鮑里斯·艾夫曼的芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》是一部充滿內(nèi)在張力的作品。他精準(zhǔn)地把握了人物的心理情感沖突，并將展現(xiàn)給觀眾。他拋開了列夫·托爾斯泰小說中所有的故事副線，將重點(diǎn)集中在了安娜、卡列寧和沃倫斯基的愛情糾葛上。艾夫曼用舞蹈的語言勾勒出一個女人的重生。他認(rèn)為，對愛的激情和渴求是一種人類本能，它促使女主人公奮起反抗當(dāng)時社會道德準(zhǔn)則，讓她的母性之愛淪喪，讓她的內(nèi)心世界坍塌，使她義無反顧不計(jì)代價地?fù)]霍她的激情，向它臣服并最終為之毀滅。

    艾夫曼認(rèn)為，他的芭蕾劇不是在講述過去，而是在述說現(xiàn)在：劇目中所蘊(yùn)含的永恒的情感與當(dāng)代觀眾的感情現(xiàn)實(shí)密不可分且相互呼應(yīng)。生活更為重要的目標(biāo)是什么？是依照傳統(tǒng)保持責(zé)任和感情之間的和諧表象，還是臣服于內(nèi)心真實(shí)的情感？我們是否有權(quán)毀掉我們的家庭，剝奪一個孩子應(yīng)得的母愛？只為了滿足自己的情欲？所有這些問題是縈繞在托爾斯泰時代的疑團(tuán)，也同樣是存在于現(xiàn)今的謎題，這些問題從古至今一遍遍不斷被問及，卻始終沒有答案。唯一確定的只是，無論生死我們都渴望被理解被認(rèn)同。

    原著：列夫·托爾斯泰小說《安娜·卡列尼娜》

    編舞：布里斯·艾夫曼

    編劇：列夫·托爾斯泰

    作曲：柴科夫斯基

    舞美：瑪爾格林

    服裝：維亞切斯拉夫

    燈光：格萊布·費(fèi)爾斯汀斯基

劇情介紹

    卡列寧家族的日常生活嚴(yán)格遵守著上層社會的繁文縟節(jié)和夫權(quán)至上。整個家庭一直維持著表面的和諧與平靜，直到安娜對渥倫斯基熾熱的愛情打破了這種“理所當(dāng)然”。但這對戀人的真摯感情卻受到人們的質(zhì)疑和排擠。

    人們認(rèn)同著卡列寧的虛偽，只有安娜例外。她對渥倫斯基瘋狂深摯的愛戀超越了一切，這種瘋狂不僅令她拋下了對兒子的責(zé)任，也注定了她的悲劇命運(yùn)。上流社會的無聊消遣讓她感到窒息，她深陷在情欲的快感中無法自拔。對愛情成癮的依賴成為安娜痛苦的源泉，使她飽受折磨，并最終使得她選擇自殺來結(jié)束自己混亂且充滿苦難的生命。

演出團(tuán)體

    俄羅斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)

    俄羅斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)由鮑里斯?艾夫曼于1977年創(chuàng)立，當(dāng)時名為“列寧格勒新芭蕾舞團(tuán)”。舞團(tuán)自創(chuàng)始之初，就被看作是一股芭蕾革新力量，其藝術(shù)創(chuàng)作更新了俄羅斯古典芭蕾的概念，把芭蕾舞的情緒表達(dá)和戲劇沖突推至極限。舞團(tuán)的首場演出不但受到觀眾和芭蕾評論家的熱烈回應(yīng)，還掀起了俄羅斯芭蕾發(fā)展新趨勢的廣泛熱議。

    1980年，憑借著對舞蹈藝術(shù)卓越的理解力和超前的認(rèn)知，艾夫曼舞團(tuán)不斷突破舞蹈藝術(shù)的新疆界，創(chuàng)新新劇目。其作品風(fēng)格鮮明，舞蹈銳利而強(qiáng)烈，充分展現(xiàn)了芭蕾藝術(shù)火熱的激情。如今，憑借其獨(dú)特、震撼的原創(chuàng)風(fēng)格，圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)早已在亞洲、歐洲、美洲和澳洲等地區(qū)享負(fù)盛名。其《柴科夫斯基》、《堂·吉訶德》、《紅色吉賽爾》、《俄羅斯的哈姆雷特》、《安娜·卡列尼娜》、《海鷗》、《奧涅金》、《羅丹》、《超越罪惡》、《安魂曲》等芭蕾作品不僅展現(xiàn)了俄羅斯當(dāng)代芭蕾藝術(shù)的最高水平，也蘊(yùn)含著俄羅斯不朽的精神遺產(chǎn)和世界文化的智慧。他們不斷用創(chuàng)新的方式詮釋文化的內(nèi)涵，帶領(lǐng)著觀眾進(jìn)入一個高雅的藝術(shù)世界。

    鮑里斯·艾夫曼致力于喚醒人們對人類無限情感世界的激情，建立與觀眾們的精神聯(lián)系，并使其沉醉在他那光輝熠熠、充滿活力的舞蹈世界中。這使得艾夫曼芭蕾舞團(tuán)長達(dá)數(shù)十年躋身于世界主流劇場，至今屹立不倒。