《夜鶯與玫瑰》上半場(chǎng)--《夜鶯與玫瑰》

    這是王爾德筆下一個(gè)愛(ài)情童話，很凄美，很虐心。

    這是采用了林徽因翻譯的版本，很溫婉，很恬靜。

    這是二者之間的反差，這是存在于此種刺激感中的、更具有舞臺(tái)表現(xiàn)力的韻味。

    2015年10月首演于上海藝術(shù)節(jié)，北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)為大家?guī)?lái)七周年新劇《夜鶯與玫瑰》。

    這部舞劇是古典的，它采用了比才名作《阿萊城姑娘》為配樂(lè)，你可以體會(huì)到古典作品那無(wú)法超越的高超手法、嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)和宏大規(guī)模，也可以從古典音樂(lè)旋律和解構(gòu)的美感中抓住它的情緒和節(jié)奏。

    這部舞劇其實(shí)也并不古典，古典只是它的環(huán)境，而人的生存在過(guò)去還是當(dāng)下其實(shí)并無(wú)本質(zhì)的不同。在王媛媛的編舞中，情是一樣的，社會(huì)關(guān)系是一樣的，生存狀況也都大同小異。說(shuō)到底，所有戲的發(fā)生都只是因?yàn)槿恕?/P>

   音樂(lè)及作曲家介紹

    比才，法國(guó)作曲家，重要作品有C大調(diào)交響曲、戲劇音樂(lè)《阿萊城姑娘》、歌劇《采珠者》以及《卡門》。

    比才的《阿萊城姑娘》（L'Arlesienne）本來(lái)是戲劇配樂(lè)，比才在其中特別顯示了他在配器上的清新風(fēng)格。他模擬鐘聲鈴聲以及各種民間樂(lè)器的音響，運(yùn)用人的閉口哼唱，使音樂(lè)獨(dú)具風(fēng)格。他以薩克斯管吹奏的旋律，表現(xiàn)癡呆少年的天真無(wú)耶，以弦樂(lè)小柔板表現(xiàn)年輕時(shí)曾相戀的老農(nóng)和老嫗重逢時(shí)的心情。

    《夜鶯與玫瑰》下半場(chǎng)--《37度2》

    37度2，是界定低燒的起點(diǎn)溫度，是人體感到舒適的環(huán)境溫度的上限，是人們戀愛(ài)時(shí)心跳加速的體溫。

    37度2，于是也變成了一個(gè)城市的節(jié)奏。在夜幕降臨的酒吧里，燈紅酒綠下，一對(duì)又一對(duì)情侶，他們愛(ài)意濃，他們佳期近，他們沉醉，他們掙扎，他們?cè)趷?ài)情中奮不顧身，他們于流離中忘乎所以。

    舞蹈力求臨摹點(diǎn)點(diǎn)滴滴的情感細(xì)節(jié)，將記憶與經(jīng)驗(yàn)外化為肢體語(yǔ)匯，在舞者的相互沖突與緩和，隔絕與憧憬中，探索都市人愛(ài)情平衡所存在的可能方式。

    音樂(lè)及藝術(shù)家介紹

    《37度2》的音樂(lè)全部來(lái)自法國(guó)音樂(lè)家Kangding Ray的專輯。Kangding Ray本名David Letellier，在投身電子音樂(lè)制作之前曾在樂(lè)隊(duì)中擔(dān)任吉他和鼓手。

    David曾在Raster-Noton（柏林實(shí)驗(yàn)性唱片品牌）發(fā)行過(guò)幾張唱片，包括Stabil (2006) 和Automne Fold (2008)，評(píng)論人認(rèn)為除了延續(xù)廠牌一貫的冷靜作風(fēng)，而深入內(nèi)里則會(huì)有溫情的部分。