韓寒原著小說

原著：韓寒

編劇：邵澤輝

導(dǎo)演：邵澤輝

舞美設(shè)計：金卅

燈光設(shè)計：楊曉光

燈光控制：趙爾

音效控制：張海盟

舞臺監(jiān)督：趙達(dá)

宣傳推廣：王玉超

主演：秦楓、秦震、曹力尹、謝昱緹

劇情梗概：

一個男人在開著一輛旅行車，在路邊的旅館遇到一個懷孕的年輕女人，兩人莫名其妙地踏上了同一條旅程。在隨后的三天兩夜里，兩個人在旅途中開始了各種回憶和講述，從童年到初戀、從陰影到偶像、從現(xiàn)實到理想、從困惑到掙扎。溫暖與殘酷同時撲面而來。兩個人的關(guān)系也從開始漠然的無奈，到后來信任的敞開胸懷。最后，懷孕的女人發(fā)現(xiàn)自己得了艾滋病，悄然地消失在人海當(dāng)中。兩年之后，男人接到了一個特殊的禮物，一個女嬰。生命開始了新的輪回。

導(dǎo)演的話：

一輛車，一段路，一些記憶碎片。

一個男人，一個女人，和他們的故事。

他們前行，并且停留，總在未知的地方發(fā)現(xiàn)已知的答案。

其實，我是痛恨這個故事里的每一個人的，因為是他們，造就了這個時代；同時，我也熱愛這個故事里的每一個人，因為是他們，讓新的時代可能到來。

演出經(jīng)歷：

2012年，受邀參加法國阿維尼翁戲劇節(jié)，演出21場。

2013年，受邀到臺北參加“兩岸小劇場藝術(shù)節(jié)”，演出3場。

2014年5月，受邀參加中國國家話劇院優(yōu)秀小劇場作品展演，演出4場。

2014年9月，受邀參加第七屆北京青年戲劇節(jié)，演出3場。

2015年1月，在北京國話先鋒劇場，演出12場。

2015年2月，在上海大劇場小劇場，演出3場。

2015年9月，在北京青年劇場演出3場。

1988導(dǎo)演手記

題記：

一輛車，一段路，一些記憶碎片。

一個男人，一個女人，和他們的故事。

這是一場關(guān)于葬禮的旅程。他們前行，并且停留，總在未知的地方發(fā)現(xiàn)已知的答案。其實，我是痛恨這個故事里的每一個人的，因為是他們，造就了這個時代；同時，我也熱愛這個故事里的每一個人，因為是他們，讓新的時代可能到來。

緣起：

2010年，韓寒的小說《1988，我想和這個世界談?wù)劇烦霭妫鲜胁痪镁瓦M(jìn)入了暢銷書排行榜的前列。小說的前半段曾經(jīng)在第一期《獨(dú)唱團(tuán)》上發(fā)表，很多讀者都期待著后半段的故事。而后來韓寒創(chuàng)辦的這本刊物被停刊，也為小說《1988》的大熱起到了推波助瀾的作用。

2010年底，上海的出品方通過朋友找到我，希望我能做話劇版《1988》的導(dǎo)演。當(dāng)我接到這個創(chuàng)作邀約的時候，很慎重地考慮了一段時間。因為之前韓寒的作品改編成話劇上演，效果并不很理想。我也詢問了一些已經(jīng)看過小說的朋友，他們給我的建議是，《1988》很難被改成話劇演出。原因主要是兩點(diǎn)：第一，過于敘述化、碎片化，情節(jié)性和戲劇性不強(qiáng)。第二，過于當(dāng)代性，與現(xiàn)實太過貼近、沒有間距，無法評說，甚至有些內(nèi)容有越“雷池”之嫌，比較敏感。

但當(dāng)我讀完小說之后，卻有了一種很強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，而這種沖動正是來源于《1988》的“當(dāng)代性”。我一直在尋找一種作品，一種真正的“現(xiàn)實主義”的作品，一種具有“批判現(xiàn)實”精神的現(xiàn)實主義作品。而在《1988》中，我看到了這種精神的存在。這無疑是難能可貴的，無論是對于一個年少成名的“80后”作家，還是對于我們所處的這個時代。

“空氣越來越差，我必須上路了。我開著一臺1988年出廠的旅行車，在說不清是迷霧還是毒氣的夜色里拐上了318國道。……”小說開篇的第一句話，就充滿著各種暗示。“1988”，是一輛車的名字，更是一個隱喻。這個年份的選擇，好像是對“八十年代”終結(jié)的某種懷念。這些聯(lián)想，讓我對即將開始的創(chuàng)作充滿了期待。

創(chuàng)作：

從接到導(dǎo)演邀約到真正開始創(chuàng)作，差不多一年的時間已經(jīng)過去了。這樣的好處就是，在這一年的時間里，我會時不時地想起這個作品，會在腦海里嘗試著各種舞臺空間和調(diào)度，想象每一個人物的形象和設(shè)計。由于劇本的改編工作也是由我來完成，這個期間，我和韓寒也當(dāng)面討論了一次，我們達(dá)成的共識就是：不做情節(jié)化的處理，保持小說的原貌和風(fēng)格，即跳躍式的敘述和碎片式的回憶。作為原著者，韓寒不希望自己的作品變成一個完全佳構(gòu)的、電視劇化的故事片。作為導(dǎo)演，我也不喜歡完全以情節(jié)取勝、無法帶入思考的消費(fèi)類戲劇作品。

《1988》的劇本改編過程仿佛是順流而下。小說的脈絡(luò)就像河床，原本的片段、情境、人物、對白、情緒、描寫，等等等等，都成為這條大河奔流向前的內(nèi)容。而作為劇本改編，我的任務(wù)就是將他們重新結(jié)構(gòu)梳理，讓這個故事能夠立體地呈現(xiàn)在舞臺上。由于話劇演出的時長限制，從小說到劇本，做了必要的刪減，敘述的結(jié)構(gòu)也做了相應(yīng)的調(diào)整。作為一個導(dǎo)演改編劇本，最大的優(yōu)勢就是可以將舞臺手法和表演的形式感，直接寫入到劇本中。

故事其實很簡單：一個男人在開著一輛旅行車，在路邊的旅館遇到一個“小姐”。兩個人完事兒之后，“小姐”告訴男人自己懷了不知道誰的孩子，準(zhǔn)備賺錢生下來。這時候，掃黃的沖了進(jìn)來，把他們倆都抓了起來。兩人在被放出來之后，莫名其妙地踏上了同一條旅程。在隨后的三天兩夜里，兩個人在旅途中開始了各種回憶和講述，從童年到初戀、從陰影到偶像、從現(xiàn)實到理想、從困惑到掙扎。溫暖與殘酷同時撲面而來。兩個人的關(guān)系也從開始漠然的無奈，到后來信任的敞開胸懷。最后，懷孕的“小姐”發(fā)現(xiàn)自己得了艾滋病，悄然地消失在人海當(dāng)中。兩年之后，男人接到了一個特殊的禮物，一個女嬰。生命開始了新的輪回。

在這兩個人的回憶和講述中，一直有人在死去，一直有人在消失。男主人公路子野童年的偶像丁丁哥哥、小學(xué)同學(xué)10號、初戀的女生劉茵茵、給1988這輛車賦予生命的朋友、包括女主人公——“小姐”娜娜，都以非正常死亡的方式離開了這個世界。全文的最后一段話，更是將這種死亡的氣質(zhì)描寫到了極致：“我身上沾滿了他們的骨灰。我拍了拍衣服想，那又如何，反正我也是被他們籠罩著的人，他們先行，我始終跑在他們劃破的氣流里，只是他們替我撞過了每一堵我可能要撞的高墻，摔落了每一道我可能要落進(jìn)的溝壑，然后告訴我，這條路沒有錯，繼續(xù)前行吧，但是你已經(jīng)用掉了一次幫助的機(jī)會，再見了朋友。”

這段文字，對于整個作品是極為點(diǎn)睛的。讓我在寫完劇本的一剎那，忽然的明白了，1988，原來是一場關(guān)于葬禮的旅程。

男主人公路子野開車遠(yuǎn)行，是去接一個朋友的，而最終，他接到的只是朋友的骨灰。在他的回憶中，我們發(fā)現(xiàn)他生命中特別重要的一些人，都在他成長的過程中接連的逝去。尤其是童年偶像丁丁哥哥的死，這個死于80年代最后一個夏天的大學(xué)生，更是對路子野的性格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。正像他最后說的，“我的身上沾滿了他們的骨灰”。而這些朋友的死亡留給路子野的，是善良的性格和犬儒的心態(tài)。直到最后，娜娜的死亡，準(zhǔn)確的說應(yīng)該是娜娜的復(fù)活與重生（一個新生的女嬰），必將會改變路子野此后的生命。

戲劇即重生:

除了死亡，復(fù)活與重生，也是這部作品更深層次上的主題。

“1988”是一輛車的名字，是路子野的朋友用兩臺報廢的車組裝起來的，重新延續(xù)了新的生命。這輛在故事中十分重要的旅行車，本身就經(jīng)歷了死亡到重生的過程。在某種程度，也是作者在隱喻層面上，對故事中主人公的人生和人性的期待，期待復(fù)活，期待重生。

這樣的意象在劇中也有其他呈現(xiàn)。在路子野的回憶中，他曾經(jīng)和童年的伙伴爭奪一個稱號——“不死鳥一輝”。這個在“青銅圣斗士”當(dāng)中戰(zhàn)斗實力最強(qiáng)的“火鳳凰”，也是經(jīng)歷過死亡到重生過程的。而童年的路子野在這個稱號的爭奪中，是以失敗告終的。

在原作的故事里，真正復(fù)活成功的應(yīng)該是“小姐”娜娜。在得知自己已經(jīng)感染艾滋病后，娜娜從路子野身邊徹底消失了。兩年后，娜娜的姐妹將娜娜的孩子，一個健康的女嬰，送到了路子野的身邊。這也讓整部充斥著死亡意味的作品，在結(jié)尾時涂抹上了一筆亮色，給出了一絲希望。

從毀滅到重生，是一個既很殘酷，又很美好的過程，就像戲劇藝術(shù)本身一樣。古希臘戲劇源于對酒神——狄俄尼索斯的崇拜祭祀活動，而在古希臘神話當(dāng)中，酒神本人就是經(jīng)歷了出生、成長、死亡到重生這樣一個完整的生命過程。冥冥之中的這種暗合，讓我更加確信“重生”這一主題對于《1988》這部作品的重要性。當(dāng)每一次演出結(jié)束的時候，我就會感覺到這部作品復(fù)活成功。

這部戲在主題上的多義性和內(nèi)容上的敏感度，一度讓我覺得它的上演并沒有那么容易，而這么難得的具有“批判現(xiàn)實”精神的作品，如果不能和當(dāng)代的觀眾見面，無疑是令人遺憾的。

演出：

《1988，我想和這個世界談?wù)劇返脑拕“妫?012年5月在上海成功演出了第一輪的10場，口碑和票房都取得了理想的結(jié)果。很多觀眾看完戲之后，在網(wǎng)上都給出了很高的評價。很快的，在6月下旬，上海又加演了3場。2012年7月，我?guī)е?5分鐘精簡版的《1988》來到了著名的法國阿維尼翁戲劇節(jié)，參加這里OFF單元的交流演出。盡管字幕很多、語言不少，但是法國觀眾還是看得津津有味，在很多地方都能發(fā)出會心的反饋。甚至有法國的劇場院線聯(lián)盟主動找到我們，討論《1988》的完整版來歐洲演出的可能性。這讓我意識到，《1988，我想和這個世界談?wù)劇罚痪邆淞撕瓦@個世界對談的能力。更讓我明白了，只有悲劇性的作品，才能真正能超越語言的隔膜，達(dá)成真正的交流。

三年多的時間里，《1988》已經(jīng)演出了近百場。而2015年最后一輪的演出即將開始，我們想和這個世界談的，又要發(fā)出它的聲音了。但，無論鐘聲為誰而鳴，它都預(yù)示著一個新世界的到來。