代博：才氣非凡的作曲家、鋼琴家

　　2016年3月20日 周日 19:30

　　天使愛巴赫·系列之一賦格的藝術(shù)與J.S.巴赫猜想音樂會(huì)

　　羽管鍵琴/鋼琴：代博

　　曲目：巴赫：賦格的藝術(shù)

　　代博：消失的風(fēng)景- J.S.巴赫猜想

　　（用羽管鍵琴和鋼琴演奏）

　　曲目點(diǎn)題：

　　音樂會(huì)分兩個(gè)部分，上半場演奏巴赫《賦格的藝術(shù)》全曲，《賦格的藝術(shù)》是巴赫最后一部作品，是其一生創(chuàng)作精髓的集合，包含14首賦格和4首卡農(nóng)。每一首的主題均為第一首賦格曲主題的不同變體，這使得整部作品成了一個(gè)對(duì)立統(tǒng)一體。從創(chuàng)作技法上，此套曲是復(fù)調(diào)音樂的集大成之作；從音樂性格上，它又是那么浪漫、敏感，甚至充滿神秘色彩，感性與理性在其中完美地結(jié)合。1749年巴赫雙目失明，次年6月28日猝然離世，《賦格的藝術(shù)》正是誕生于這一時(shí)期，這部作品也因此給后世留下許多謎團(tuán)。光陰流逝，這部作品已成為音樂史上的一座豐碑。它像一座豐富的寶藏，令不同時(shí)代的音樂家與聽眾為之著迷，不斷探索。

　　本場音樂會(huì)將是《賦格的藝術(shù)》首次以鍵盤樂獨(dú)奏形式在國的舞臺(tái)呈現(xiàn)，演奏家將用鋼琴和羽管鍵琴交替演奏，讓觀眾既能從羽管鍵琴的演繹中感受到巴赫時(shí)代原汁原味的聲音，即豐富多樣的舞曲風(fēng)格，又能通過現(xiàn)代鋼琴的演繹聽出巴赫音樂中超越時(shí)代的美學(xué)追求。

　　下半場《消失的風(fēng)景》，是青年作曲家、鋼琴家代博根據(jù)《賦格的藝術(shù)》主題創(chuàng)作的一組鋼琴套曲?！断У娘L(fēng)景》中貫穿式動(dòng)機(jī)，來自《賦格的藝術(shù)》的原始主題。巴赫用一生將賦格這種最具哲學(xué)思辨的曲體發(fā)展到巔峰，那么我們當(dāng)今的作曲家可不可以用更加開闊的視野和音樂語言來重新認(rèn)識(shí)這一偉大傳統(tǒng)所給予我們的啟示呢？代博創(chuàng)作的這一套曲，將用廣義的思維去理解與詮釋賦格的涵義。

　　對(duì)于21世紀(jì)的聽眾而言，賦格似乎意味著某種偉大的傳統(tǒng)。而很多事物正是因其偉大，便被捧上神壇，漸漸失去其鮮活的魅力。人們只能仰視它，而無法有血有肉地感知它。隨著時(shí)間的推移，很多曾被認(rèn)為是偉大的，在氣壯山河或悄無聲息間淡出了我們的視線、我們的生活、甚至是我們的意識(shí)。還有一些雖猶在，但人們已經(jīng)失去了從這些事物中獲得感動(dòng)的心境。這便是“消失的風(fēng)景”涵義所在。

　　在這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，生活中許多方面早已超過人的意識(shí)所能承載的速度，這使我們常常感覺自己像被歷史拋棄。我們一直企圖觸摸那些人類祖先曾嘗試著創(chuàng)造的、某種永恒的結(jié)晶，但卻往往難以窺見其當(dāng)時(shí)的心境，心中留下的，唯有難以釋懷的憂傷與廣袤的迷茫。

　　這部套曲的14個(gè)片段，每一首都有其不同的靈感來源，其中一些來自經(jīng)典文學(xué)作品中的典故，如《誠實(shí)的黑羊》，來自卡爾維諾的小說；《貓城》，概念源自老舍《貓城記》；《阿本哈坎-艾爾-波哈里的迷宮》，意向來自博爾赫斯的小說等。另一些則來自歷史上藝術(shù)大師的遭遇與思考，如《安德烈·盧布廖夫的靈感 》、《索德格朗的小屋》、《魯拜集》等。還有一些來自現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的悲劇，如《茲比舍克中尉的受難之路 》、《普里皮亞季》和《帕爾米拉哀歌》。而在《光之溪流》、《殘?jiān)械哪樧V》和《被囚禁的狄奧尼索斯》中，作曲家意在用音樂去捕捉自己心中的意向。整部套曲，作曲家都在試圖通過音樂，與這些承載著人類智慧光芒與坎坷歷程的歷史進(jìn)行對(duì)話，去發(fā)現(xiàn)那些“消失的風(fēng)景”。