三百年的京城古戲樓，兩百年的國粹京劇，一百年的梅派藝術，物質遺產與非物質遺產跨越時空的交融，帝都文化與會館文化驚鴻一瞥的邂逅，古代建筑與經典名劇完美無瑕的結合。

綠柳枝灑甘露三千界上/好似我散天花紛落十方/滿眼中清妙景靈光萬丈/催祥云駕瑞彩速赴佛場。

京昆“兩下鍋”的古裝歌舞神話戲，幻化前世結下的情緣盟約。這是梅蘭芳1922年繼【嫦娥奔月】后創(chuàng)編的第二出古裝新戲，是確立“花衫”戲路的歌舞戲代表作之一。梅蘭芳在此劇中創(chuàng)造出展現天女御風而行的“風帶舞”，身段參考了大量古代雕刻、塑像和繪畫，體現了“文戲武唱”的理念。

二馬連環(huán)戰(zhàn)山坡/陣前來了女嬌娥/面帶三分桃花色/

一雙俊目似秋波/勸你馬前歸順我/棄暗投明保山河

充滿情趣的傳統(tǒng)刀馬旦戲，定格陣前招夫、沙場相戀的一見鐘情、永結同心。這是梅蘭芳1913年在首赴上海演出的揚名之作，舞臺生活五十周年紀念活動時梅蘭芳又特意重演【穆柯寨】接【穆天王】以示紀念。梅蘭芳在此劇中扎大靠，戴翎子、狐尾，展現唱念、身段、把子等多種功法，融工架與做表于一體。

海島冰輪初轉騰/見玉兔/玉兔又早東升/那冰輪離海島/乾坤分外明/皓月當空/恰便似嫦娥離月宮/奴似嫦娥離月宮

內心復雜的傳統(tǒng)花衫戲，抒發(fā)愛戀挫折中的妒意、怨艾，在寂寞中苦守真情。這是梅蘭芳1914年起終生打磨的一出從傳統(tǒng)戲變?yōu)榱髋蓱虻木?，是梅蘭芳一生演出最多的劇目之一。梅蘭芳在此劇中精心設計了下腰、臥魚、醉步、扇舞等身段和步法，把楊貴妃的強作矜持、借酒澆愁表達得淋漓盡致。

看大王在帳中和衣睡穩(wěn)/我這里出帳外且散愁情/輕移步走向前荒郊站定/猛抬頭見碧落月色清明

充滿悲壯之情的古裝歌舞歷史戲，描寫生死絕境中仍要強顏歡笑勸慰愛人的大愛與堅貞。這是梅蘭芳1922年與國劇宗師楊小樓合作編演的，是中期至晚期最受歡迎的代表作之一。梅蘭芳在此劇中運用了“面羽則喜、背羽則悲”的深度多面性表演，劍舞與音樂【夜深沉】相合堪稱京劇珠璣。

輕移蓮步踏波行/翩若驚鴻來照影/宛如神龍戲水濱

歌舞翩躚的古裝歌舞神話戲，表達了“所謂伊人，在水一方”，可望而不可即的無限惆悵和縱隔仙凡再續(xù)前緣的執(zhí)念。這是梅蘭芳自1923年首演起直至晚年的常演劇目，是他自稱最喜歡的劇目之一，曾受到泰戈爾賦詩相贈。梅蘭芳在此劇中洛川相會一場大段的西皮唱腔，配以蘊藉的文辭、優(yōu)雅的曲牌、動人的舞蹈、華美的布景，神光離合，如夢似幻。