是瘋癲的大喜；是沉痛的大悲；

　　是萬般無奈的縱情；是肝腸寸斷的自醒。

　　《破陣子》一方面鋪陳了一個宏大的敘事脈絡，家國天下的歷史背景的設置賦予了整個故事慷慨悲壯的男性色彩。而另一面，在劉丹導演獨有的女性意識關照之下，又給予全劇諸多柔情的表現。她充分發揮當今文化語境中女性特有的優勢，從社會層面關注一個單身女性在與周遭相處時求生的艱難，進而從文化層面揭示男性霸權下對女性獨立人格和尊嚴的漠視，女性仿佛只能依附男人或是淪為生育的工具才能實現價值。通過這樣的講述，劉丹期望能在當代女性意識建立的長路中通過戲劇的方式貢獻一分力量。而新世紀的女性意識更應該被男性、女性和自我同時接受,進而達到男女真正和諧共處的局面。

　　故事發生在北宋末年，宋遼邊境，一個叫白虎蕩的村落。一位性格直爽的傳統女性，因早年喪夫、頗有姿色而被遼國的一個小卒覬覦，搶走為妻。

　　小寡婦的公公以及白虎蕩的村民惱羞成怒，跨越國境幾番營救！卻不成想被遼國的繁華富庶所吸引，漸漸忘卻了最初的意圖，沉浸于優渥的物質生活中不愿歸去……

　　在不知不覺中已讓人入境，營造無處安放的存在感。感覺上靜止的模糊、時間上的巨大跨度卻留有無限的想象，聽覺上喋喋未休的重復，瞬間讓幽寂的空間流動起來，把人引入被未知攫住卻又焦躁無助的絕望。而最終人世之間熙熙攘攘，無聲的來，無聲的走，不在歷史之中留下絲毫的痕跡。最讓人絕望的是，劇中人根本對于這樣的喪失毫無意識。而對于人“精神”獨立的呼喚，讓故事的旨歸直入形而上的哲理探索，它在隱隱的向人們傳達，“比惡更可怕的是對于惡的無知。”

　　這部戲的悲愴之處，不在殺戮，不在被摧毀的美好愛情，而在這個荒誕的“未必自信”。他們的行動已經表明，生于斯長于斯，在骨子里他們會本能地愛他們的故國家園。但正如他們求生所暴露的劣根性，本能止于本能，卻讓人痛徹心扉。那是他們注定離不開的地方，偏偏又似乎是難以抵達的地方，糾結縈繞如一曲琵琶，讓人潸然淚下。隔著舞臺，隔著歷史的時空，戰爭與和平其實已淡如煙裊。此去故鄉，唯死而已，與辛棄疾的“醉里挑燈看劍”何其相似。只不過，他們是白虎蕩的村民。

　　《破陣子》是至樂匯第九回作品，自2013開年北京上演以來，至今連續三次榮登芭奇樂戲劇排行榜票房榜首，僅半年時間，便積累了相當的人氣和口碑。至樂匯將一如既往的秉承“高級、精英、黑色幽默”的戲劇風格。

　　畢業于中央戲劇學院導演系，國家話劇院導演

　　表演作品：話劇《鬼點子佩德羅》《現代城》《一出夢的戲劇》《桃花女破發嫁周公》

　　導演作品：話劇《女子》《毛蛋與愣臭》《酷男生俱樂部》《擱淺》《爆米花》

　　導演：愛情懸疑劇《吉祥公寓1802》2.0升級版

　　編劇：《一個演員的自我修養》《破陣子》《擱淺》

　　舞臺劇演出：《驢得水》《破陣子》《一出夢的戲劇》《歌代嘯》《茫茫大海上》《回家》《一觸鐘情》《世界上最高的地方——在哪？》《主義橫行》《暴虐伯爵》

　　至樂匯（JoyWay Drama）是中國影視戲劇行業的堅定踐行者，在戲劇和劇場這個行業代表著高級別的藝術成就和商業成就。旗下擁有“玩在未來”及“怪物映畫”。至樂匯也是北京最大的民營戲劇制作公司之一。憑借對傳統戲劇的顛覆性詮釋，全面致力于為中國家庭制造戲劇。

　　至樂匯成立7年共創制、出品黑色幽默三部曲《驢得水》、《破陣子》、《西洋景》，以及舞臺劇《東北往事》、《大圣歸來》、《思奔》、《左耳》，音樂劇《狂奔的拖鞋》等23部口碑佳作。陸續完成超過600場次演出，歷年作品巡回超過37個城市，觀眾人次累計超過100萬，腳步踏遍963萬平方公里。囊括了包括壹戲劇獎、紫金獎等在內的國內演藝界各項榮譽，更被媒體譽為中國的“麥金托什”。至樂匯是當今中國戲劇團隊中發展最快、最受歡迎的文藝團隊。至樂匯以高級的、精英的黑色幽默為綱，其作品表達著永不妥協的精神，勇于自嘲的生活態度。