又想起許多年前開始做戲的時候，家長不希望我們做，學(xué)校不支持我們做，沒有什么好的土壤，也沒有什么地方可以去演，有理想，沒有錢。另外，也沒人認為我們在做的東西，叫做戲。

　　如今一切都不一樣了，曾經(jīng)隔壁的狗蛋已經(jīng)是當代名導(dǎo)，論壇上的噴子搖身一變，搞了“新浪潮”。賺到一點安身立命的錢似乎不是太困難的事，戲劇市場在慢慢的膨脹，科班出身與否早已不重要，甚至有人說科班教不出好導(dǎo)演。每天很多沒勁的戲都在上演。我們又有什么資格沉默當看客呢？

　　勉力繼續(xù)前行，做戲，做這個戲——《福仕德》。

　　這是一個特別難以三言兩語講清楚劇情的戲，里面三大部分“魏瑪情仇”、“古堡宮斗”、“海與沙”各自都可以拎出來單做一個戲。把歌德筆下最著名主人公從書里揪出來，扔到當下，然后再穿越到不知道什么時空，遇到了許許多多不可名狀的事情……任性來講，大概就是這么回事。如果說《惡棍》講人們?yōu)槭裁垂蛳氯ィ豆疟ぁ分v人們跪著很痛苦，《福仕德》則是講人們?nèi)绾文軌蛘酒饋怼?/p>

　　這個戲仍舊是我們一貫的“奇詭”風(fēng)格，過于執(zhí)著于現(xiàn)實主義戲劇的人可能會覺得不那么信服。但是習(xí)慣了腦洞大開的觀眾，可能會覺得是個驚喜。我一向認為，戲的風(fēng)格不可能求全責(zé)備，面面俱到。老老實實在自己最擅長的方面把故事講好，就是好的。

　　不媚上，不媚俗，不仿古，不假意求新實則求噱頭，不食古不化，不挾洋自重……既然要做戲，就不要做浪費自己生命的事兒。

　　做戲，就是要老老實實的回到自己。期待自己的一點心意，能夠得到觀眾的共鳴。

　　在劇場里，迎來老朋友，歡迎新朋友。從前說“我把青春獻給你”，現(xiàn)在是“我把一生獻給你”，以后說不定還要“我把來生也獻給你”。

　　獻給劇社，獻給戲劇，獻給每一個仍然心懷理想，并奮力前行的你們！

　　當歌德用鵝毛筆，寫下《浮士德》第一個行詩歌的時候，他的心中一定激情澎湃。愛情，理想、青春交織心頭，若干心中的女性在眼前浮現(xiàn)，他忘卻了擔(dān)任的職位，忘卻了貴族老爺們的囑托，忘卻了心中計劃多日的溫泉旅游，忘卻了前兩天登門借錢的窮朋友席勒。

　　時間已經(jīng)過去了100多年，歌德成為神話，段熊依舊平凡，浮士德在戲劇中得到了永生。

　　當段熊提起筆來，他心中并無什么高大上的理想，只是學(xué)校團委布置的演出任務(wù)，要排練一個大學(xué)生題材的戲劇，于是找到了他這個畢業(yè)多年的老學(xué)長，著名的業(yè)余編劇。由大學(xué)生他想到了就業(yè)難，想到了就業(yè)不難的人一定面臨諸多選擇，回顧了自己的諸多選擇，又順便展望了一下人生，然后就想到了浮士德。他自然沒有偶像作家的功力，也沒法改頭換面，硬說自己是歌德穿越過來的，就給劇本改名為《福仕德》，想做一個中國版的戲劇。

　　于是，一個個人物浮出腦海，與歌德的作品進行了張冠李戴，遙相呼應(yīng)。在寫作的過程中，他時時感到超越了自己，一些片段如荷花般付出水面，靈感亦如露珠般轉(zhuǎn)瞬即逝。

　　寫完了。團委老師說，太深了，對孩子們的心智有所憂慮，于是就轉(zhuǎn)投北京國際青年戲劇節(jié)，成為劇本朗讀劇目之一。現(xiàn)場雖然觀眾還不如演員多，依舊是掌聲雷動；雖然點評的劇評人沒有看過劇本，依舊是贊不絕口。于是段熊坐等成名，等了很久，直到今天。

　　段熊還是段熊，每天朝九晚五，時時加班加點，閑了讀書吐槽，自命不凡也低調(diào)做人。但還是心懷話劇夢，如你一樣，也許只是我們心懷的夢想不同。

　　索性有諸多專業(yè)演員，高超導(dǎo)演，愿意再次將戲劇搬上舞臺，呈現(xiàn)給諸位看官。

　　寫的是什么？

　　生命不是我們所選擇的，

　　但我們可以選擇自己的生命

　　在生命的天平上，愛情、權(quán)力、理想如何擺放？

　　如果浮士德在今天，他會怎樣？

　　如果你就是浮士德，你會如何？

　　我愿意用一場千秋大夢，助你恢復(fù)記憶；

　　一杯私釀美酒，讓你重見青春。

　　這是你我的故事，我們曾經(jīng)回避的，今天依舊是心中的針，眼中的刺；

　　這是人類的故事，他們曾經(jīng)走過的，我們還是重蹈覆轍，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

　　希望你能看看，希望你來聊聊。認識一些在平凡中尋找永恒的人，認識你自己。

　　——樹新風(fēng)劇團，顧雷

　　立足于當下，以一種戲仿的方式對浮士德的生命解讀，編劇以其對歌德的深度研究與深刻理解，并以現(xiàn)代戲劇的方式譜寫全新故事，宛若歌德再臨。