貝多芬第九交響曲是貝多芬最后的作品，也是世界公認(rèn)的西方古典音樂(lè)巔峰之作。這部貝多芬歷時(shí)六年創(chuàng)作并終在1824年完成的偉大作品，讓貝多芬在無(wú)比壯闊、燦爛而酣暢的釋放與大愛(ài)中，讓自己一生所有的糾結(jié)與壓抑得以釋懷，也書就了自己人生壯麗圓滿的最后宣言。值此貝多芬逝世190年之際，由呂嘉總監(jiān)首次攜手我們的樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)上演的這兩場(chǎng)貝多芬第九交響曲，正是我們向這位偉大的作曲家及其最后樂(lè)作最恰當(dāng)?shù)闹戮础?/p>

　　1817年，受倫敦皇家愛(ài)樂(lè)協(xié)會(huì)委約，貝多芬開(kāi)始創(chuàng)作第九交響曲。1824年在維也納首演時(shí)，貝多芬本人也在舞臺(tái)亮相，那是他12年來(lái)的首次登臺(tái)。然而，已經(jīng)完全失聰?shù)呢惗喾覠o(wú)法擔(dān)任指揮，只能坐在舞臺(tái)上為總譜翻頁(yè)，并在樂(lè)章開(kāi)始處打拍子，給出他認(rèn)為理想的速度。雖然在打拍子，但他完全聽(tīng)不見(jiàn)樂(lè)團(tuán)的演奏。演出結(jié)束時(shí)觀眾全體起立并且給予了雷鳴般的掌聲，一位女低音幫助他轉(zhuǎn)過(guò)身，他這才看到了觀眾對(duì)自己的敬意。

　　從結(jié)構(gòu)上看，第九交響曲是貝多芬本人及整個(gè)古典音樂(lè)歷史上里程碑式的作品。貝多芬改變了古典交響曲的常規(guī)章法，在慢版之前加入了諧謔曲，也使自己成為了有史以來(lái)第一部在交響曲中使用人聲合唱的主流作曲家。不過(guò)，從某種意義而言，這部作品的革命性色彩遠(yuǎn)在音樂(lè)的范疇之外。席勒作于1785年的詩(shī)歌《歡樂(lè)頌》，在當(dāng)時(shí)引起了包括貝多芬在內(nèi)的無(wú)數(shù)德意志青年人的極大熱情，也成了貝多芬這部偉大作品終章里著名合唱的歌詞出處。同為身處德意志當(dāng)時(shí)精神生活中心地帶的藝術(shù)家，席勒與貝多芬對(duì)“歡樂(lè)”與“友誼”的共同贊頌在實(shí)際上已是當(dāng)時(shí)知識(shí)分子在精神上希望解除自我枷鎖，打破社會(huì)禁錮，渴望從志同道合者的心靈交匯中汲取改變世界的力量。當(dāng)時(shí)，歷經(jīng)了宗教改革與啟蒙時(shí)代的人們，正在加速遠(yuǎn)離黑暗時(shí)代的宗教恐懼與精神束縛，開(kāi)始作為頂天立地的人去面對(duì)自己作為獨(dú)立生命個(gè)體而應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的苦與樂(lè)，以及作為社會(huì)集體成員而應(yīng)承擔(dān)的權(quán)利與責(zé)任。由此，歐洲乃至全人類開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)充滿自信與浪漫精神、全情付出也酣暢享受收獲的新時(shí)代。當(dāng)氣勢(shì)磅礴的樂(lè)隊(duì)演奏與大合唱中迸發(fā)出排山倒海的力量時(shí)，你一定會(huì)從“一切眾生吸允歡樂(lè)”以及“四海之內(nèi)皆兄弟”這些不朽的唱詞中感受到這樣一個(gè)新時(shí)代降臨時(shí)的震顫。

　　在貝多芬第九交響曲之前，呂嘉還將帶領(lǐng)我們的樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)，為您帶來(lái)莫扎特寫于1791年的《圣體頌》。同樣，這也是莫扎特最后的作品，莫扎特在寫完此作之后不到六個(gè)月便闔然長(zhǎng)逝，而作品中似乎也包含了安魂曲宣告式的姿態(tài)與織體，以及安魂曲中常有的回望與展望相結(jié)合的氛圍。

演出曲目

　　圣體頌，K.618 莫扎特 曲

　　演唱：國(guó)家大劇院合唱團(tuán)

　　——中場(chǎng)休息——

　　D小調(diào)第九交響曲，Op.125 貝多芬 曲

　　第一樂(lè)章：不是很快的快板，有些莊嚴(yán)的

　　第二樂(lè)章：非?；顫姷?/p>

　　第四樂(lè)章：終曲：急板-快板

　　演唱：女高音：宋元明

　　女中音：朱慧玲

　　男高音：薛皓垠

　　男低音：李曉良