貝多芬 升C小調(diào) 第十四號(hào) 鋼琴奏鳴曲《月光》

　　貝多芬的這個(gè)曲子作于一八一O一年，當(dāng)時(shí)他正和朱麗法塔·貴恰爾第（1784—1856）相愛(ài)，這個(gè)曲子是獻(xiàn)給她的。這一年的十一月十六日貝多芬寫給和勒的信中提到她時(shí)還說(shuō)：“她愛(ài)我，我也愛(ài)她。”但到一八O二年初，她已別外愛(ài)上了羅伯爾？哈倫堡伯爵，并于一八O三年和他結(jié)了婚。羅曼·羅蘭把此曲和貝多芬的失戀聯(lián)系起來(lái)，說(shuō)“幻想維持得不久，奏鳴曲里的痛苦和悲憤已經(jīng)多于愛(ài)情了。”羅蘭把第一樂(lè)章解釋為憂郁、哀訴和痛哭。俄國(guó)音樂(lè)學(xué)家?jiàn)W立比舍夫（1794—1858）第一樂(lè)章是失戀的“沉痛的悲哀”，好比“垂之火”。但一八O一年正是貝多芬和貴恰爾第熱戀的時(shí)候，說(shuō)這個(gè)作品是寫失戀的痛苦，也和事實(shí)不符。對(duì)于這個(gè)作品的解釋，也許俄國(guó)藝術(shù)批評(píng)家斯塔索夫（1824—1906）的見(jiàn)解，是比較合理的。他在回憶了一作為上二年聽(tīng)李斯特在彼得堡的演奏后，認(rèn)為這首奏鳴曲是一出完整的悲劇，第一樂(lè)章是暝想的的柔情和有時(shí)充滿陰暗預(yù)感的精神狀態(tài)。他在一作作九年聽(tīng)安東·魯賓斯坦的演奏時(shí)也有類似的印象：“……從遠(yuǎn)處、遠(yuǎn)處，好像從望不見(jiàn)的靈魂深處忽然升起靜穆的聲音。有一些聲音是憂郁的，充滿了無(wú)限的愁思，另一些是沉思的，紛至沓來(lái)的回憶，陰暗的預(yù)兆……”

作品分析：

第一樂(lè)章－持續(xù)的慢板，升c小調(diào)2/2拍子，三部曲式

　　這個(gè)樂(lè)章情感的表現(xiàn)極其豐富，有冥想的柔情，悲傷的吟誦，也有陰暗的預(yù)感。雖然伴奏，主題和力度的變化不大，但仍通過(guò)和聲，音區(qū)和節(jié)奏的變化，細(xì)膩地表現(xiàn)了作者心弦的波動(dòng)。這首奏鳴曲包含著貝多芬最原始的構(gòu)思。它那夢(mèng)一般即興的性質(zhì)，探索鋼琴音響共鳴的方式已預(yù)察到約一百年后德彪西的印象樂(lè)派。它所依據(jù)的題材很簡(jiǎn)單：樂(lè)曲一開始，由不斷流出的三連音構(gòu)造了無(wú)邊的幻想，四小節(jié)后，第一主題在中音區(qū)淡淡地出現(xiàn)。它細(xì)致而沉靜，略帶些憂郁。1段1分18秒在B大調(diào)上出現(xiàn)了第二主題。中間部由第一主題開始。三連音曲折有致地走向高音區(qū)，呈現(xiàn)出急躁不安的情緒。隨后，進(jìn)入第三段，第一主題平靜地再現(xiàn)，第二主題以升c小調(diào)的面目再現(xiàn)，然后以低音繼續(xù)奏出基礎(chǔ)動(dòng)機(jī)的尾奏，慢慢地消失而結(jié)束。

第二樂(lè)章－小快板，降D大調(diào)，3/4拍子，三部曲式

　　這個(gè)樂(lè)章比較短小，李斯特形容這個(gè)樂(lè)章為“兩個(gè)深淵中之間的一朵花”。它以迥然不同的輕快表情將第一樂(lè)章的沉思默想和第三樂(lè)章的緊張氣氛銜接地非常完美。第一段是連奏與斷奏相呼應(yīng)的主題，然后再以變奏加以重復(fù)。中部也保持在降D大調(diào)。2段1分13秒再現(xiàn)第一段。這個(gè)樂(lè)章好像是瞬息間留下的溫存的微笑。

第三樂(lè)章－激動(dòng)的急板，升c小調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式

　　雖然在調(diào)性上與前樂(lè)章有緊密的聯(lián)系，但表達(dá)的感情則完全不同。第一主題是熱情不可遏制的沸騰和煽動(dòng)性，猶如激烈的狂怒，又好像是連連的跳腳聲。第二主題像是從心底里發(fā)出來(lái)的申訴。它臨近結(jié)束時(shí)連續(xù)的八分音符，斬釘截鐵般的節(jié)奏，表現(xiàn)了熱情的情感和堅(jiān)強(qiáng)的意志。經(jīng)過(guò)短短的展開部后，內(nèi)心的激動(dòng)表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。在尾聲中，沸騰的熱情達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)，突然沉寂下來(lái)，但洶涌澎湃的心情并沒(méi)有就此平靜。貝多芬曾說(shuō)過(guò)他的作品二十七號(hào)的兩首奏鳴曲都像幻想曲。他指示《月光》奏鳴曲的樂(lè)章之間要緊接不要有停頓，這樣才能從開始樂(lè)章以暗示性的方式逐漸展開，進(jìn)入到錯(cuò)綜復(fù)雜的終樂(lè)章，而得以提供一種凝聚高潮的感覺(jué)。貝多芬這一時(shí)期的奏鳴曲充滿了嘗試性的作法，他企圖重新評(píng)價(jià)奏鳴曲式主要的創(chuàng)作原理。一般來(lái)說(shuō)，如要遵循傳統(tǒng)的格局，奏鳴曲式往往只出現(xiàn)在一個(gè)樂(lè)章里，而通常在第一樂(lè)章，但貝多芬打破了這種模式，《月光》奏鳴曲是古典樂(lè)派開始朝浪漫樂(lè)派轉(zhuǎn)變的作品之一。

注：月光——奧地利鋼琴家羅蘭·巴蒂克獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)已出票，敬請(qǐng)訂購(gòu)。