丹尼爾·巴倫勃伊姆

1942年生于阿根廷布宜諾斯艾利斯。他五歲開始接受母親的鋼琴啟蒙，之后隨其父繼續學習鋼琴。7歲首次在布宜諾斯艾利斯舉行貝多芬作品獨奏會。 1952年隨家人移居以色列。

11歲時巴倫勃伊姆在薩爾茨堡參加了馬克維奇指揮班的課程。1954年夏天，他有幸拜會了威爾海姆·福特文格勒并為大師演奏。福特文格勒評價說：“11歲的巴倫勃伊姆擁有驚人的天分”。在隨后的兩年里 他在巴黎師從納迪婭·布朗熱學習和聲與作曲。

巴倫勃伊姆10歲開始活躍于國際樂壇，先后在薩爾茨堡、維也納、羅馬、巴黎、倫敦、紐約、柏林等地演奏協奏曲，擔任指揮的多為一時名家，包括克路易坦、克里普斯、斯托科夫斯基等人。1954年巴倫勃伊姆作為鋼琴家開始了唱片錄制工作。1960年以后分別跟奧托·克倫佩勒錄制了貝多芬鋼琴協奏曲;跟巴比羅利錄制了勃拉姆斯鋼琴協奏曲;與英國室內樂團錄制了莫扎特鋼琴協奏曲。這個階段他兼有鋼琴家和指揮兩個身份。

1967年，巴倫勃伊姆作為指揮首次在倫敦指揮愛樂樂團，此后收到世界各地頂尖樂團的演出邀請。

1975年至1989年間，出任巴黎管弦樂團音樂總監兼指揮。在此期間，他指揮了眾多當代作曲家的作品，包括盧托斯拉夫斯基，貝里奧，布列茲，亨策，迪蒂耶以及武滿徹等。

1973年的愛丁堡藝術節上，巴倫勃伊姆首次作為歌劇指揮參與莫扎特《唐·璜》的演出。1981年，他首次在拜羅伊特登臺指揮，隨后每年夏天都會出席，一直持續了18年。在此期間指揮過《特里斯坦與伊索爾德》，《尼伯龍根的指環》，《帕西法爾》以及《紐倫堡的名歌手》。

1991年出任美國芝加哥交響樂團音樂總監兼指揮。2006年樂團授予他“終身榮譽指揮”的稱號。

1992年起，擔任柏林國家歌劇院音樂總監，至2002年8月還擔任該團的藝術總監。2000年，柏林國立樂團任命他為終身首席指揮。

巴倫勃伊姆與柏林國立樂團合作了大量的交響樂作品。雙方在柏林國家歌劇院演出并錄制了全套的瓦格納歌劇，貝多芬和舒曼的全套交響曲，受到了普遍的贊譽。2007年柏林節日慶典(FESTTAGE)期間，巴倫勃伊姆與皮埃爾·布列茲在柏林愛樂大廳聯袂奉獻了馬勒的全套交響曲。

除了指揮偉大的古典和浪漫主義作品外，巴倫勃伊姆還長期致力于當代音樂的推廣。艾略特·卡特唯一的歌劇《下一個是什么?》就是在國家歌劇院舉行首演的。柏林國立樂團的常演曲目包括布列茲，里姆，蒙迪，卡特，霍勒等。

2003年2月，巴倫勃伊姆與柏林國立樂團以及合唱團錄制的瓦格納歌劇《唐豪舍》獲得了格萊美最佳唱片獎。同年三月，巴倫勃伊姆與柏林國立樂團又被授予威爾海姆·福特文格勒獎。柏林國立樂團的音樂家們積極參與成立了由巴倫勃伊姆于2005年9月倡議并籌資的柏林音樂幼兒園。

1999年, 巴倫勃伊姆和現已去世的巴勒斯坦裔文學理論家愛德華·薩伊德(Edward Said)，為來自以色列、巴勒斯坦及其他阿拉伯國家的年輕音樂家創立了一個音樂進修班，旨在促進地區和平并加強跨文化交流的機會。并在此基礎上成立了蒂凡音樂節管弦樂團。樂團的存在與努力也展現了溝通的力量，并鼓勵人們學會傾聽另一方的表述。

2005年夏天，蒂凡音樂節管弦樂團在巴勒斯坦拉馬拉城舉行了具有歷史意義的一場音樂會，除了電視轉播外還被制作成光盤出版。

2002年，因為致力于和平事業，巴倫博伊姆和薩伊德在西班牙小鎮奧維耶多被授予“阿斯圖里亞斯王子獎”。巴倫勃伊姆先后獲得過大量榮譽獎項，包括沃爾夫基金會藝術獎和德國黑森州和平獎等。

2006年1月-4月期間，巴倫勃伊姆推出了自己的BBC瑞思系列演講。同年9月在哈佛大學舉行了總共6個部分的系列演講。2007年獲得劍橋大學名譽博士學位。同年10月，巴倫勃伊姆還獲得由日本皇室頒發的日本“皇家世界文化獎”。聯合國秘書長潘基文于2007年任命巴倫勃伊姆為聯合國和平大使。008年5月，他成為布宜諾斯艾利斯“榮譽公民”。2009年2月獲得“摩西門德爾松獎章”，以獎勵他在國際和平與和解事業中所做的貢獻。 2010年，巴倫勃伊姆獲得倫敦皇家音樂學會的音樂榮譽學位。同年2月又收獲了德國“文化獎”，以表彰他在音樂領域的非凡成就。10月在明斯特被授予“威斯特伐利亞和平獎。”

隨著2007-2008年樂季的開幕，巴倫勃伊姆開始了與米蘭斯卡拉大劇院的緊密合作，在此指揮歌劇，音樂會和室內樂演奏會。

巴倫勃伊姆還出版了幾部著作，傳記體的《生活在音樂中》;《在音樂與社會中探尋：巴倫博依姆、薩義德談話錄》;《萬物相關》;2008年出版了他與歌劇導演帕特里斯·舍羅合著的《特里斯坦與伊索爾德，關于音樂與戲劇的對話集》。

降E大調第三交響曲，作品55

創作時間：1804年

首演時間：1804年

不管貝多芬最后愿不愿意將這部交響曲題獻給拿破侖·波拿巴，《降E大調第三交響曲》具有那個時代的一切特征--革命、戰爭、流血、悲劇和救贖。第一樂章是朝氣蓬勃的快板，很多人認為這個樂章描繪了拿破侖，但是莫扎特在小歌劇《巴斯蒂和巴斯蒂娜》的序曲中也用過這個樂章的主導動機，這個長達15分鐘的樂章有強烈的鼓舞性。第二樂章是為英雄寫的葬禮進行曲，它是全曲中篇幅最長的。和第一樂章相比，它有著更多軍事化的色彩，而由此帶來的悲傷的情感在第三樂章中消散無蹤，只有諧謔曲中段的圓號令人回想起作品的英雄氣質。最后樂章無疑是貝多芬樂意構建的大結局，舞劇《普羅米修斯的子民》中的主題，變奏后達到歡樂的頂點。很久以來人們認為，這是浪漫主義在音樂中作的首次嘗試，不過《英雄交響曲》從各個方面都呈現出最偉大的古典主義杰作的風貌，在很多段落中貝多芬對配器做了精心的布置，需要很小心的，有時甚至是以演奏室內樂的手法去處理。

降B大調第四交響曲，作品60

創作時間：1806年

首演時間：1807年

貝多芬的《第四交響曲》是一首獻給年輕人，獻給青春的作品，作曲家當時已過而立之年，但在這部交響曲中卻絲毫聽不出任何疲態。創作這部交響曲的時候，貝多芬正在利希諾夫斯基親王的夏宮里休假，心情的愉快可想而知。第一樂章是柔板轉活潑的快板，躍躍欲試的情緒在引子中已經表露無遺，漸弱和漸強的交替出現帶出輕松愉快的快板，一個類似回旋曲式的主題是整個樂章的主旋律。第二樂章是柔板，這是貝多芬最具有浪漫情調的樂章之一。舒緩的降E大調音階，結合木管和弦樂的優雅對話，仿佛是在宮廷花園中情人們的喃喃私語。第三樂章是活潑的快板，諧謔曲。照例有的精致的木管三重奏，比《第一交響曲》中的更帶有一種神奇的魅力。第四樂章是不太快的快板。貝多芬是寫作回旋曲式的大師，海頓式的鄉村風格的舞曲已經不能使他滿意，他要的是情緒的宣泄，這和個人的性格有關，即便是后來者如勃拉姆斯，也很少有像貝多芬這樣對激情的再現。

溫馨提示：1.2米以下兒童謝絕入場（兒童項目除外），1.2米以上兒童需持票入場。