原　　著：老舍

文學(xué)顧問(wèn)：舒乙

編　　劇：王翔

導(dǎo)　　演：林兆華

領(lǐng)銜主演：雷恪生、孫寧、阿龍（盧文龍）

《柳家大院》 《也是三角》 《斷魂槍》 《上任》 《兔》

老舍短篇小說(shuō)首次登上舞臺(tái) 林兆華再創(chuàng)京味兒戲劇典范

游走于現(xiàn)實(shí)主義、黑色幽默與荒誕派之間  五篇極具傳奇色彩的人間悲喜劇

題材 老舍的短篇小說(shuō)首次登上話(huà)劇舞臺(tái)

《茶館》《龍須溝》等老舍親任編劇的作品、以及根據(jù)《駱駝祥子》等長(zhǎng)篇小說(shuō)改編的話(huà)劇早已成為戲劇舞臺(tái)上的經(jīng)典，然而，老舍的短篇小說(shuō)卻從未能登上戲劇舞臺(tái)。《老舍五則》將老舍先生五個(gè)最具代表性的短篇小說(shuō)首度搬上舞臺(tái)，五個(gè)短篇由老舍之子舒乙先生特別推薦，并以現(xiàn)代戲劇的表現(xiàn)手法進(jìn)行凝練，串成一部多角度反映老北京市井人生的悲劇交響曲，體現(xiàn)了老舍先生對(duì)人類(lèi)生存與生命價(jià)值的深刻思考，既富哲理，又感人至深。

編劇 充分挖掘老北京語(yǔ)言藝術(shù)的魅力

老北京的語(yǔ)言文化有其獨(dú)特的魅力，然而隨著城市的現(xiàn)代化進(jìn)程，這種語(yǔ)言及其背后的文化正在逐漸消亡。老舍文學(xué)作品的最大特征是京味兒語(yǔ)言敘述的京味兒文化，在《老舍五則》劇本改編過(guò)程中，不僅把五個(gè)故事的背景全部放在了北京，人物對(duì)白更是充滿(mǎn)了京字、京腔、京韻、京味兒，充分體現(xiàn)了老北京語(yǔ)言藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

主創(chuàng) 老北京主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造京味兒新戲

《老舍五則》的幾位主創(chuàng)——文學(xué)顧問(wèn)舒乙、導(dǎo)演林兆華、編劇王翔，以及主演雷恪生、孫寧、阿龍（盧文龍）和在劇中擔(dān)任其他角色的11位北京曲劇團(tuán)老演員，均為地道的“老北京”，“血統(tǒng)純粹”的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)原汁原味地挖掘出了京味文學(xué)大家老舍先生作品中的戲劇表達(dá)以及獨(dú)有的味道。

導(dǎo)演 林兆華對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的全新解讀

林兆華素以實(shí)驗(yàn)風(fēng)格著稱(chēng)，但此次《老舍五則》的排演，大導(dǎo)充分保留了老舍先生的現(xiàn)實(shí)主義特征，然而“黑色幽默”和“荒誕派”手法的成功植入，讓整部作品呈現(xiàn)出一種強(qiáng)大的戲劇張力。舒乙先生則稱(chēng)本劇在老舍短篇小說(shuō)的改編上具有劃時(shí)代的意義，因?yàn)樗浞煮w現(xiàn)了老舍既是幽默大師也是悲劇大師的特點(diǎn)。

表演 實(shí)力派戲骨 + 特色演員

《老舍五則》不僅有著名演員雷恪生、孫寧、阿龍（盧文龍）擔(dān)綱主演帶來(lái)的精彩表演，根據(jù)劇情需要，還在《斷魂槍》和《兔》中專(zhuān)門(mén)請(qǐng)來(lái)了既會(huì)武術(shù)、京劇，又懂戲劇表演的特色演員。如在《兔》中擔(dān)任主演的程派演員劉欣然，自己就是一位“下海梨園”的男旦票友。

故事梗概

《老舍五則》的五個(gè)短篇與其中的人物雖然各自獨(dú)立、并無(wú)直接的關(guān)聯(lián)，但其筆意與氣質(zhì)則體現(xiàn)了老舍透過(guò)對(duì)龐雜社會(huì)中各色人物的描寫(xiě)而反應(yīng)出來(lái)作家對(duì)人類(lèi)生存狀態(tài)的哲學(xué)思考。

《柳家大院》：受盡公公、丈夫和小姑子欺凌的倒霉媳婦懸梁自盡的悲劇。

《也是三角》：一對(duì)當(dāng)兵的拜把子兄弟共娶一個(gè)媳婦的心理掙扎。

《斷魂槍》：功夫、鏢局由于洋槍、火車(chē)的發(fā)明而失傳的無(wú)奈。

《上任》：曾混跡黑社會(huì)中的老大成為治安官后與以前同黨的紛爭(zhēng)。

《兔》：下海的男戲子與包養(yǎng)者之間的同志之戀。

溫馨提示：1.2米以下兒童謝絕入場(chǎng)（兒童項(xiàng)目除外），1.2米以上兒童需持票入場(chǎng)。