各位親愛的凌云焰之友，今年我們最新劇場作品《蛻·植》，歷經春分到仲秋半年的光陰，在山區與植物和昆蟲為伴，投入那艱苦卻享受的排練生活，終于9月底在北京9劇場震撼亮相，在北京國際青年戲劇節引起巨大熱議和好評！

　　我們也以實力證明了凌云焰不僅能做與現實生活對抗，外向暴強型的作品，也能作深入生命本體本質與自然交融的內斂型作品！這次不僅是作品創作的蛻變更是我們精神世界的蛻變！

　　作品概述：

　　2012年6月我們把劇團基地搬進濟南南部山區，進行訓練和生活之后有了感觸，開始著手能創作的。

　　是對于土地，生物，循環，能量守恒等等公義的體驗性思考與身體性探索。

　　把身體，聲音，影像，裝置，各種材料的具體實驗和重新組構。

　　動覺，視覺，聽覺，觸覺，嗅覺，味覺各種感覺的重新定義和再造。

　　質感，骨感，力感，痛感，快感的大集結大釋放。

　　生命力，能力，推動力，重力等自然力與人力的對抗、使用和強化。

　　腐爛和燃燒的兩極轉換....

　　導演闡述：

　　我們此次和一位殘疾人士合作。走進他的身體和內心，開發他的身體能量和精神世界。

　　這也是把一段真實的生命體驗和生活過程呈現于舞臺之上。

　　2011年冬季，我偶然在網絡上看到一位殘疾人因為孤獨和傷痛要自殺，想辦法和他取得聯系，勸說他加入凌云焰劇團，一起在舞臺上燃燒生命，釋放舞蹈的熱情...

　　經過大家的幫助和他自己的努力，他點燃了內心的活力，不再絕望，投入到新的生活當中。

　　拋開藝術和舞臺，在一起生活的日子里，我們也展開了一系列深刻的討論與碰撞：

　　涉及到許多最簡單卻又是最終極的問題，許多為原先我也很模糊，其實是回避的問題，逐漸開始浮現和不得不面對。

　　資助只能解決一時之難，生命狀態的改變才是一生的幸福所在。

　　我們為什么活著？尊嚴到底是什么？我和他的關系是--我是幫助他嗎？

　　……

　　這個世界處在巨變之中，我們每個人的身體都像一株植物，種植在現實的土壤之中不可逃避。面對生命的困境，在走向巨變之前，我們首先得完成自己在精神上的蛻變，完成內心的革命。

　　面對非常特殊的演員身體以及那些更為重要的演員"枯枝"，李凝借鑒美術領域的"寫生"課程，獨創了"肢體寫生劇場"的身體訓練方法，以達到身體最終與植物和材料交融的最佳途徑！

　　下圖：張贊民大哥對枯樹枝的"肢體寫生訓練"，肢體寫生訓練要求精神和身體對于外物的高度合一狀態......比如說面對一根樹枝，我們要把身體置換成為它的身體和質感，不斷地否認自己所做的模擬與仿真。我們的主演張大哥非常投入，進步也很大。這個時候，他身體的特殊性反而成為優勢…

　　當人有實際目的所產生的動作和面貌，都是最耐看的戲劇。

　　本劇在北京國際青年戲劇節演出后的相關評論：

　　@嚴老九ANARCHY ： #蛻·植# 在這屆冷淡毫無驚奇的青戲節點起最后一把熱情之火。李凝擅長的人體造型，展現出人體的殘缺、變異更能喚起對身體的熱愛。在魔幻卻本真的場景中，近乎蠻荒的歌唱、舞蹈、歡慶、搏斗以撲面的原始動力捶擊感知。想起這些年看過的一些作品都在文縐縐地招魂，完全不敵這部作品中的原始精魂。

　　@AnitaLPan:這次能量比以往更為集中，少了宣泄意味，更追本溯源，儀式感強，因此更富詩意更莊重純粹。從以往強調現實中個體與系統的對抗到現在追溯人的原始屬性，更高級 //

　　@王超導演  ： 日神與酒神間人類的匍匐與奔突，尼采式的肉身緊貼大地東方。先民儀式、瀆神、原罪、異化、李凌以"殘酷戲劇"的方式肉搏古代神話中的現實預言。《蛻.植》是@凌云焰肢體游擊隊de李凝 刺向僵化扭曲的中國戲劇的雙刃劍--以無視戲劇的肉體自殘慶典奉呈面向天朝的精神挑戰。

　　@高氏兄弟隨筆：

　　中秋之夜沒去賞月，沒吃月餅，而是去看鄉友李凝新劇《蛻-植》。道具粗陋而簡單：草繩、鐵桶、樹枝、椅子和啤酒。但三位演員精彩的表演卻使人如遇雷擊如臨電閃。尤其是殘疾演員"張哥"，他令人驚駭的將自己特異肢體發揮到了淋漓盡致。從另一維度重新詮釋了生命的艱辛、不幸、掙扎與尊嚴。

　　現場演出劇照：

　　骨朵 在北京9劇場(后SARS小劇場) 簽到：

　　"李凝<蛻o植>太棒 越來越返璞歸真人的身體終要和大地融為一體但總有什么不會停止燃燒跳躍...不敢相信他們帶來這么多的改變和驚喜 我看戲很少 但今年有兩位導演的戲我一直等著 一位是張廣天 一位就是李凝" (

　　@高氏兄弟隨筆：@凌云焰肢體游擊隊de李凝 是當代中國大陸最優秀的自由舞者之一。他是真正具有為藝術而獻身精神的藝術家。但他的藝術不僅僅是形式語言與技巧的炫耀，而是穿透現實與生命的批判之矛與激情之火。他通過獨特的身體語言將生命、生活與現實有機的融為一體，突出彰顯了這個低俗的物質時代罕見而可貴的精神性。

　　@偶才是樹上的男爵 :今天又看了一遍，很喜歡這個戲的氣質，激情但內斂沉靜，細膩而形式感強。導演李凝對待創作有使徒般的虔誠，在肢體訓練方面亦有很成熟的想法。我個人以為是中國青年一代劇場工作者中最出色的一位。希望他能有更多展示作品的機會。 @凌云焰肢體游擊隊de李凝 ，下次我去參加你的訓練營哈！  (9月30日 22:58)

　　@Tea_Party茶會 的微博：

　　今年青戲節最好的戲劇是「蛻，植」，沒有之一。如果一定要用一個詞匯來形容，那就是：震撼！再加一個詞匯就是：噴薄！三位演員都是創作者，偉大的劇本，偉大的表演，偉大的舞臺。感謝這個團隊，惟愿將來能多多看到你們的作品。

　　@高氏兄弟說 ： 在798夢游可以隨處看見藝術、但它們是招搖的。而觀看李凝及其伙伴們的殘酷劇場，卻使我們忘記了藝術。他們樸素自然真實而精湛的肢體語言，呈現出的盡是生命的激情欲望挫折痛苦沖動掙扎狂喜與苦難。它荒誕而真實，具體卻又充滿象征和隱喻。而當我們的心被其燃燒感動時，藝術已深深地進入了我們的生命。

　　@瓷娃娃王奕鷗  ： 前兩天去看了@凌云焰肢體游擊隊de李凝 @小人尋天 共同創作演出的＂蛻o植＂，非常震撼。尤其是@瓷娃娃 張大哥在對自己身體和生命，接納和釋放的過程中那種酣暢淋漓，直擊我心底。@音樂人張博

　　詩意的身體--《蛻·植》

　　大膽借用了Jacques Lecoq的書名，因為想不到更好的題目。沒人說得清詩意的定義到底是什么，從哪來，如何獲得。它不經意而至，剎那間給人一擊，轉瞬即逝。甚至創作者本身都意識不到它曾經來過。《蛻·植》是令人驚喜的作品，其中的詩意是流動的，持續的，它源自日常性和精神性的交融與碰撞，圓融一體。

　　李凝不再"人海戰術"了，褪去了鮮明的城市狂躁性，也不再有過去那種宣泄式的吶喊、憤怒。以前的李凝是暴烈的，日常生活帶來的壓抑、殘酷，對人肉體和精神的損害充斥在他的作品里。這次，表面看起來更為柔和，更為內斂，實際是充滿力量又純凈的作品。

　　三個人的質感都很鮮明，張贊民無疑最奪人眼球，他先天的殘疾所賦予那具身體的特別性，以及在長久的生活中形成的行動狀態，都使他具有獨特的身體質感。戲沒出來前一度很擔心，張贊民的特殊性會不會使得這出戲成為又一個販賣殘疾的低級情感賺取器，李凝是特別的，消費同情心這事他干不出來，也不會干。張贊民所呈現出的沉靜和肅穆連一般演員都難以企及。李凝則是通過多年的訓練，身體已經達到了一種幾乎完全脫離了日常性的完滿狀態，近乎藝術品的純粹性，難以以任何一種形容詞去定義。張贊民和李凝的身體質感是截然相反的，其中的差異形成巨大的張力。安斌則像一個調和劑，淡化了另外兩人的天然沖突，注入了人們熟悉的生活氣息，就像其中拿著啤酒瓶嗑瓜子的事只能讓他來干。

　　個人認為開場最棒。場景是農村的，有大鐵皮米缸，散落一地的麻繩，木柴，有些歪掉的板凳，陳舊的桌椅。沒有額外的、任何修飾的燈光，張贊民拖著小板凳來回運送貨物，他跪在小桌上，將啤酒、煎餅一一擺放在貨臺上，他一點不著急，也看不出任何緊張，就是最原生的生活狀態，周圍的一切都受他掌控，劇場已經成為他的鄉村小賣部。這時，李凝突然以一種戲劇化的形式出現，打破了這一現實場景。他如蟲子一樣無聲無息地起身，從張贊民的柴堆中抽出一根根樹枝，溫柔、自如地將它們掛在鐵絲上，兩人沒有任何交流，但在一抽之間，樹枝傳遞著身體的氣息，現實與夢幻接軌，二者彼此試探，彼此進入，爆發出亦真亦幻的詩意。

　　很高興他們找到了彼此，張贊民身上強大的生命韌性和生活氣息將李凝往下拉，拉的很低，貼近地面的低。李凝像一個沉默的精靈，為張贊民的生活注入夢幻的部分。他們像來自兩個世界的人，偶然間碰到一起，相互影響又相互獨立。

　　這出戲的詩意之所以持續不斷，就在于它由演員自身質感間的碰撞所產生的，它甚至不在于演員做了什么，當李凝帶著草帽，一手拿著耙子，一手扶著椅子，張贊民靜穆的坐在其上，安斌跪在他腳邊，三人自身氣息的交融就產生了奇妙的詩意。

　　還是要贊一下李凝的身體，他沒有像許多做肢體劇場的人那樣沿襲歐洲的訓練和表達方式，而是獨創了一條屬于自己的路，與國外的舞蹈劇場、肢體劇場完全不同。今天看來，他的這種探索極其成功。以前只覺得他的身體形態不錯，有控制力，像跳舞的。但今天才發現，他的身體已經具有了高于生活的超脫，一種與日常生活相去甚遠的極端純粹性，這樣的身體做任何日常動作都非常美。看戲從頭到尾，腦海中一直閃現"真他媽性感"，這里的"性感"與性、情欲關系不大，是指精神審美層面的吸引力，猶如古希臘雕塑，具有任何不可以褻瀆的純潔和美。

　　這出戲令我想起nunu的《問題mama》，都是詩意充沛，如泣如訴的作品。nunu的身體展現方式還是偏西化，盡管她一直在挖掘身體的多種可能。《蛻·植》的詩意性是完全中國的，原生的，鄉村的，猶如一首山谷中回蕩的歌，用身體喚起我們每個人內心深處，最原始的種族記憶。

　　@袁霆軒  ： 推薦@凌云焰肢體游擊隊de李凝 今年參加青戲節的《蛻.植》。http://t.cn/zlcbf5Z 渾然一體的演員與道具，聽覺的爆裂與視覺的噴薄和著嗅覺的濃烈，一場生靈緊扼命運的狂歡與悲嗆。這是個值得影像/行為/裝置/戲劇/舞蹈/音樂……等諸多被砸成框架的藝術探索者們為之擊掌的--東西。

　　@小豬男孩  ： #微劇評#@凌云焰肢體游擊隊de李凝 戲劇作品《蛻.植》。沒有固定的故事結構，沒有動作套路，沒有臺詞。這部三無戲劇并不枯燥，視覺，聽覺，嗅覺上:你能看到詭異的肢體動作，聽到狂歡的吼叫聲，聞到濃濃的酒味。這是一次不同以往的戲劇體驗~新奇。遺憾的是如果能在室外演出就更完美了@大麥戲劇 @劇牛網

　　@諸子興  ： 看青戲節《蛻·植》。評：槁木靜美，人心猙獰。畸形的身體未必都是靈魂的牢獄，傲慢的靈魂往往是身體的毒蟲。草木或許無情，人若亦然，不亦悲乎！其實向日葵從不自我陶醉，它們相互簇擁著，向著太陽，飽滿的生長。這個羞澀的李寧啊，種種亂象，何必多言！

　　@偶才是樹上的男爵  ： 凌云焰的作品"蛻-植"是今年青戲節乃至這一年里看到的最棒的戲！演員們的表現會讓我聯想到土方巺、大野一雄和尤金尼奧巴巴所描述的在格羅托夫斯基的"忠貞的王子"里表演的奇斯拉克。那是一種很難用語言描述的極致感性經驗。這是一出時時令人產生生理痛感，卻不得不始終凝神觀看的演出。強烈推薦！

　　@米拉拉Naomi: #蛻植# 一場生猛卻詩意的行為藝術，劇情如農作物，生長在各自心里，形狀各異。肢體，畸形或健壯，都＂赤裸＂大膽的表現，呼應內心的糾結、痛苦、喜悅，也呼應粗重的樹椏枝干。幾個瞬間，不忍直視，卻被殘疾人演員泰然的眼神和表演所安慰包容。 (10月1日 18:24)

　　王超導演 ：中國殘酷戲劇的曙光！

　　吳曉輝xh ：一部追問先民與自然的與土地的關系之作，借新石器時代元素，農耕文明，結繩，釀酒，火種，舞蹈祭神，勞作與音樂，自瘧與犧牲，還有對生命的追問。想起新藤兼人的<祼島>。 (10月2日 12:13)

　　李凝回復：趙老師說的是這個理，我們是肢體寫生劇場。 //@柏林的一條魚: //@偶才是樹上的男爵:因為凌云焰作品出色，大家都忍不住琢磨。又因為這些年我們沒什么獨創性的東西，理論話語也是舶來，所以大家只能套用國外現成的標簽。希望更多獨創性的當代中國劇場作品出現，帶動著我們也提出自己獨特的理論闡釋。。

　　李凝 回復@mahler27:為凌云焰正名：我們不只會作與暴力、政治、現實生活有關的外向對抗型作品，也同樣可以作生命本體本質的內力詩意型作品。沒什么突破哈…只是我三種創作道路上的一種而已 …也是目前大環境下各種制約下，我們可以選擇的方式之一…既是回歸也是蛻變…但這次蛻變和十幾年前的萌芽時期又不一

　　鼻子的劇評：

　　無與倫比與如此相似之間──觀凌云焰肢體游擊隊《蛻·植》

　　2012-09-29 16:25:49

　　《蛻·植》的意象有枯枝、枝蔓披覆的枯枝、遒勁的枯枝、性感妖嬈的枯枝，如同音符懸在鐵絲上的枯枝。和去年在蜂巢舞臺上的塑料模特碎片一樣，人和枯枝的關系是一種借力，也是鏡像，是扶持，也是束縛。李凝姿態優美而小心翼翼的將一根根枯枝掛上五線譜一般的鐵絲，如此怪狀的枯枝們命懸一線的在空中定格，但又隨時可能落下，像極了宗薩仁波切在《人間是劇場》里經常提到的草莓比喻。我們總是想把一個草莓和另一個壘在一起，僥幸壘好后又想把第三顆草莓壘上去。我們紛紛的欲念總是那樣的岌岌可危，無休無止，可是它們的實現又如此姿態曼妙，令人振奮，即便是跌落，也是絕望的優美的舞，如此我們才這般迷戀這生命的過程。

　　更何況它們都會唱歌，在敲擊中發出不同的聲響，就像世上每一個瓶子，每一種質地都會發出不同的聲響一樣。少年人的枯枝是如同花冠般招展的枝杈，每一根都柔軟孱弱，卻義無反顧的伸得很長，所以它發出的聲音是清脆的，如同鳥叫。李凝的枯枝頎長而有力，卻太直了，難以被歪曲，它的姿態和聲音都如同大提琴。張贊民大哥守著半塊低矮的樹樁，發出深渾的聲響。

　　對于這些枯枝，我的主觀投射很快就把它們聯想成了記憶。不僅是此生的，也是潛意識里流淌的祖祖輩輩的記憶。它們是痛苦的來源，欲望的淵藪，但是也是我們自認為是成為自己的那些部分。于是我們和它們一起捆綁，滯重艱難的行進，有時候想毀掉對方，有時候又想讓它們高貴的在風中飄揚。更何況它們還會唱歌，當它們發出那樣動聽的聲音時，你會想要大哭。因為那是你和所有痛苦的友誼。就像拍《客村街》的符新華說的，在泥塘里打滾兒也試圖滾出點兒詩意。李凝也力圖在他自我探索的艱難路途中找到詩意，聊以自慰，于是他找到了會唱歌的樹。當然，他不會停留在這種歌唱里，他要繼續較勁，摧毀，要頭破血流。

　　干枯的向日葵也是一個他們珍視的意象，在我看來如同某種自我認知帶來的自嘲。當李凝如同古希臘奧林匹克健兒一般用面部和手執著兩顆向日葵行進、探尋之時，向日葵接近他珍視的自我認知，但少年人走過來，拎著酒瓶，挖他臉上、手上的葵瓜子兒吃，還把瓜子皮吐得滿地都是。他頂著已經挖出洞來的向日葵，突然露出真我，發出凄厲的哀鳴。瓜子兒帶來的這種市井氣，是整個演出里唯一接近生活的細節，而他試圖自嘲的膽量，觀眾也非常清晰的感受得到。誰能頂著被挖掉幾個大洞的向日葵驕傲的行走呢，別人還在磕你的臉，磕得滿地都是！如果我做這樣的夢，一定又熾熱又可怕吧。

　　《蛻·植》里面有一個時暗是明的光亮物，這個物體以容器的空洞形式存在，因此那光亮變得詭異莫測，引發人想要去擊打、試探、鉆進去翻騰的沖動。它表面堅固、內在空洞，但是有光，它的隱喻性就已經足夠清晰了。這個道具最后成為了舞臺上的三人發泄的對象，成為了全場混亂高潮的起點。當然，這個頭破血流的過程是我在整個戲劇中最不喜歡的階段。同樣頭破血流，我更認同《戀愛的犀牛》里面馬路掏出跳動的心臟的方式。當然，犀牛的向內是廖一梅的方式，李凝的方式在這兩年始終是向外，并且帶有破壞性的。

　　舞臺人物更加簡化，變成了只有三個，而且只剩男性。在李凝看來，包括他自己在內的三個人都非常弱。但是他們各自用自己的方式展示自己的身體和生命的關系，令我們看到了不同的境遇和意識階段。張贊民大哥的身體是奇異、滯重、緩慢的，但他的眼睛如同精靈一般發亮。他的身體即便匍匐在地，卻依然有尊嚴令他平等于觀眾。他敢于直視觀眾悲憫的眼睛。相比而言，少年人的狀態更加接近生命中不可承受之重，是現實和內心疊加的多重阻力，令他無法輕盈的存在在舞臺之上。而李凝，是身體自由的化身，他可以優美如同古希臘的雕塑，也可以隨性的扭曲自己，模仿自己承受到的阻礙和荒誕。但是比較有趣的是，當這些肢體健全的人在較勁中傷亡慘重時，是那個肢體不健全的張大哥來收拾殘局。他用廢墟掩埋廢墟，讓舞臺歸于荒蕪。

　　聲音的部分非常突出。尤其是三個人高低錯落的即興悲吟，帶來的聽感十分接近我很心愛的日本尺八演奏出的凄切悲愴。李凝沒有聽過尺八，但是他們的確是在大山里排練，每晚脫掉衣服，聽山里的風聲、樹葉的聲音、心里的情緒，然后試圖去發出當下的聲響。過去吹尺八最多的人有兩種，一種是禪修的僧人，一種是劍戟片中的刺客。他們身外的意象多少相近。關于舞蹈、歌唱，人類的記憶已經累積了太多固定的程式，以至于我們漸漸喪失了尋找自己的肢體語言和情緒聲音的能力。今晚對《蛻·植》里面聲音抵達的高度，是我最為觸動的部分，甚至開始相信不用學習任何一種程式，只要試圖去消解，去遺忘，我們都可以舞蹈，都可以歌唱。

　　李凝說他們已完成蛻變，如果按我的理解，這蛻變是他找到了一種更簡潔、準確的方式，而且在意象的純凈、幽美上更進了一步。李凝后來說起日本的舞踏，說起他對希臘形體美的迷戀，在《蛻·植》里都能找到痕跡，但是李凝和他的隊友們傳達的是他們當下的獨一無二的身體語言。如同他從未聽過尺八發出的聲音卻一樣用他胸腔的駁雜、骨刺制造出了相似的聲響。他們無與倫比卻又如此相似。也正因為此，孤獨的排除參照物的創作才會吸引到如此多內心自由，頻率相近的觀眾。

　　@凌云焰肢體游擊隊李凝:目前和本劇最搭最棒的兩篇解讀了！在亦燃出手前 @嚴老九ANARCHY:終場狂歡，酒精散播空中，不單視聽，就連嗅覺都讓人欲醉欲狂。我希望演出發生意外，玻璃碎裂一地，讓我沖上去滾個血流遍野。我想起那句詩："基督，我愛你，并非因你 (9月30日 14:10)

　　@蔡藝蕓：#評蛻植1#李凝是國內少有的集力量、節奏感、音樂性和情感為一體的導演。他今年帶來的《蛻植》實現了他創作道路上的新突破。整個作品不僅完整，而且在某些地方呈現出驚人的詩意。這樣一部帶有濃厚個人特色的作品，土地的氣息撲面而來，觀眾就像坐在野外傾聽著大地歌唱。

　　@藏志：#青戲節# 簡單地說，李凝的《蛻植》是我今年青戲節里看到的，最有詩意的一部劇，質樸、廣袤，有土地、村莊、身體的記憶，盡管癲狂時如同失控，但許多瞬間，如同無法重現的珍貴膠片，剎那中凝固著深沉的嘆息。我無法為此劇寫劇評，因為此劇就是一首詩，寫文章去分析詩，實在不是我喜歡做的事情。

　　@藏志：#青戲節# 簡單地說，李凝的《蛻植》是我今年青戲節里看到的，最有詩意的一部劇，質樸、廣袤，有土地、村莊、身體的記憶，盡管癲狂時如同失控，但許多瞬間，如同無法重現的珍貴膠片，剎那中凝固著深沉的嘆息。我無法為此劇寫劇評，因為此劇就是一首詩，寫文章去分析詩，實在不是我喜歡做的事情。

　　@新工人藝術團-許多：今晚看了@凌云焰肢體游擊隊de李凝 的戲《蛻植》，一貫風格，肢體、實驗、生猛、自然地張揚出生活的氣息。這次的戲的特點，應該是從演員--身體有殘疾的張大哥發展出了的動機，戲充分尊重了張大哥的主體性參與，這和有的所謂藝術家以底層民眾為噱頭、符號、任意擺布陪襯捉弄的行為藝術有著根本區別。

　　@Frida-頑童跳蚤節： 今晚在9劇場看了@凌云焰肢體游擊隊de李凝 的新作《蛻o植》首演，從沉悶壓抑憋到快要對劇情失望的時候總有那么一段驚喜恰到好處的將觀眾情緒釋放出來，個人尤為喜歡枯枝演奏的那段還有類似于日式唱調的那段清吼，另外建議想去看演出的朋友快點去看別等著道具都歇菜了，老李的作品一向生猛，你懂！

　　@星夜星夜：@凌云焰肢體游擊隊de李凝 的肢體表演舞臺劇《蛻·植》，無論從肢體語言的呈現，還是氣氛烘托和意念傳達都給人耳目一新的感覺，這和他以往的作品有些不同。道具使用可以更簡練一些，局部過渡可以稍微斟酌，稍有不足瑕不掩瑜。好作品！

　　票價說明：80元及80元以上價位加50元得同等價位一張。

　　溫馨提示：1.2米以下兒童謝絕入場（兒童項目除外），1.2米以上兒童需持票入場。