2015年10月29日-11月7日，北京新劇目展演將在梅蘭芳大劇院舉辦。屆時(shí)，中心所屬上海京劇院、上海昆劇團(tuán)、上海滬劇院、上海越劇院、上海淮劇團(tuán)、上海評(píng)彈團(tuán)將參加展演，為北京觀眾奉上近年來的優(yōu)秀新創(chuàng)劇目，包括上海京劇院的新編歷史劇《春秋二胥》、上海昆劇團(tuán)的新編歷史劇《景陽鐘》、上海滬劇院的新編大型滬劇《鄧世昌》、上海越劇院新編古裝劇《銅雀臺(tái)》、上海淮劇團(tuán)的革命歷史淮劇《八女投江》、上海評(píng)彈團(tuán)的評(píng)彈音樂劇《蘆葦青青》六臺(tái)精彩演出。今日（8月18日），這六臺(tái)劇目均已正式開票。

在此次展演中，京劇《春秋二胥》、滬劇《鄧世昌》、越劇《銅雀臺(tái)》都是于2014年首演的新創(chuàng)劇目，具有良好的市場(chǎng)口碑；昆曲《景陽鐘》從2011年的《鐵冠圖》，到2012年的《景陽鐘變》，再到2013年的《景陽鐘》，歷時(shí)三年打磨，并于今年投入3D電影拍攝；淮劇《八女投江》是在原作基礎(chǔ)上修改提升后致敬抗戰(zhàn)勝利70周年之作；《蘆葦青青》則改編自中篇評(píng)彈《沖山之圍》，將以全新的“評(píng)彈音樂劇”形式亮相。其中《春秋二胥》由上海京劇院安平、傅希如領(lǐng)銜主演，高紅梅、楊楠、吳響軍等優(yōu)秀青年演員為主力陣容；《景陽鐘》由上海昆劇團(tuán)黎安、陳莉、吳雙、繆斌、季云峰主演；《鄧世昌》由上海滬劇院朱儉、李建華、茅善玉、凌月剛、錢思劍主演；《銅雀臺(tái)》由上海越劇院徐標(biāo)新、方亞芬、齊春雷、許杰主演，上海淮劇團(tuán)施燕萍、梁偉平、許旭晴、卞玉霞等主演；《蘆葦青青》由上海評(píng)彈團(tuán)秦建國、高博文、吳新伯、毛新琳、郭玉麟等主演。上海戲曲院團(tuán)的中流砥柱和青年演員同臺(tái)演出，展現(xiàn)院團(tuán)近年來劇目建設(shè)和人才培養(yǎng)方面的成果。

此次演出的新創(chuàng)作品力求在藝術(shù)人文內(nèi)涵上貼近時(shí)代，考量市場(chǎng)需求，尋求社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，展現(xiàn)戲曲藝術(shù)的時(shí)代新風(fēng)貌；同時(shí)在創(chuàng)、排、演的過程中通過“傳、幫、帶”的方式，傳授技藝、經(jīng)驗(yàn)、方法，傳承前輩的道德修為，激勵(lì)青年一輩在傳承中進(jìn)行創(chuàng)新，在創(chuàng)新中不斷歷練。在創(chuàng)作新戲的同時(shí)既能使現(xiàn)今在藝術(shù)上趨向成熟的后輩人才在舞臺(tái)上有“立得住”的代表作品，又能培養(yǎng)一批更為年輕的后起之秀。

一、紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭暨中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，新創(chuàng)劇目向社會(huì)大眾傳遞真、善、美的內(nèi)涵。

在中國紀(jì)念反法西斯暨中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年之際，北京展演的新劇目以民族藝術(shù)譜寫英雄贊歌，帶領(lǐng)觀眾穿越歷史，走進(jìn)民族英雄鄧世昌、東北抗日聯(lián)軍婦女團(tuán)、太湖游擊隊(duì)以及眾多愛國民眾抗擊敵寇、保家衛(wèi)國的故事。《鄧世昌》、《八女投江》、《蘆葦青青》在史實(shí)基礎(chǔ)上經(jīng)過藝術(shù)改編加工，以豐富的戲曲舞臺(tái)表現(xiàn)手段展現(xiàn)殘酷戰(zhàn)爭下的人性悲歌，生動(dòng)傳遞了中華民族的價(jià)值追求，以此來弘揚(yáng)正能量和愛國主義核心價(jià)值觀，以民族藝術(shù)的感染力喚起我們的民族自尊心和自豪感。中國的戲曲藝術(shù)與中華優(yōu)秀文化和民族精神一脈相承，有著深厚的群眾基礎(chǔ)，戲曲無論從創(chuàng)作、傳播、演出都要“深入生活、扎根人民”，“取之于民、用之于民”。期望這些思想深刻、充滿正能量的好戲，能向社會(huì)大眾傳遞真、善、美的內(nèi)涵，以促進(jìn)主流價(jià)值的傳播和民族精神的維系。

二、新編戲曲表現(xiàn)題材豐富，以繼承為手段，勇于革新，推進(jìn)戲曲的創(chuàng)新性發(fā)展。在尊重藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，使新編戲曲適應(yīng)時(shí)代、服務(wù)當(dāng)代。

從新編歷史題材到現(xiàn)代革命題材，本次北京展演的新劇目，呈現(xiàn)出豐富的題材以及多視角的詮釋，在戲曲舞臺(tái)上進(jìn)行歷史真實(shí)的想象與重塑。無論是集大成的京昆，還是頗具地方特色的滬越淮評(píng)，都能靈活地運(yùn)用其藝術(shù)語匯和手段展現(xiàn)不同的故事，刻畫不同的人物，或宏大或細(xì)膩；立足戲曲的本體，有批判有選擇地繼承，去蕪存菁；找到傳統(tǒng)藝術(shù)與時(shí)代的契合點(diǎn)，尋求傳統(tǒng)審美和當(dāng)代審美的呼應(yīng)。

新編歷史京劇《春秋二胥》以史實(shí)為骨架、以人性為血肉創(chuàng)作而成的一部厚重的歷史悲劇，希望以此部深刻的悲劇來拷問人心，探討人性之復(fù)雜。京劇最擅長表現(xiàn)王侯將相的題材，而新編歷史劇更注重于人物內(nèi)心的挖掘，突破簡單的非黑即白的二元論，用“最京劇”的唱腔和表演手段來塑造人物，以戲中之人、戲中之事觀照今人，引發(fā)觀者的思考。配器方面，采用大量中國民族樂器，通過音樂和唱腔來塑造人物。化用“一桌二椅”美學(xué)手段，尊重京劇的寫意特性，以極簡的舞臺(tái)為京劇演員豐富的表演手段騰出空間，聚焦人物塑造以深刻挖掘人物內(nèi)心。

大型新編滬劇《鄧世昌》以一臺(tái)英雄浪漫主義的詩劇完成對(duì)生命的詠嘆。滬劇作為上海特有的地方劇種，以“西裝旗袍戲”、“才子佳人”為眾人所知，事實(shí)上滬劇的表現(xiàn)題材非常寬泛，滬劇的創(chuàng)作和演繹一直與時(shí)代同步，不僅有時(shí)事新聞、電影故事、名著及話劇等改編的劇目，建國后還創(chuàng)排了大量反映革命歷史和現(xiàn)實(shí)生活的劇目，如滬劇《甲午海戰(zhàn)》、《蘆蕩火種》、《紅燈記》等，且被其他劇種搬演。此次《鄧世昌》從舞美設(shè)計(jì)到劇情人物都作了詩化的處理，高潮部分所展現(xiàn)的大段的“賦子板”是滬劇唱腔這座金字塔的塔尖，注重唱腔的運(yùn)用很好地詮釋了滬劇“以聲傳情，以情感人”的特色。

越劇《銅雀臺(tái)》展現(xiàn)了越劇最為擅長的“生旦感情戲”，同時(shí)卻又不是常見的“才子佳人”，在政治斗爭和人性糾葛之中的情感，父權(quán)、王權(quán)、親情、愛情等各個(gè)角度的展現(xiàn)使得劇情更為豐富、曲折、扣人心弦。男女同臺(tái)演繹也極大豐富了“生行”的藝術(shù)表現(xiàn)手段和人物塑造方式，使得曹操、曹丕、曹植三人的角色不僅以行當(dāng)為區(qū)分，更能從容地從人物本身的特點(diǎn)和細(xì)微處進(jìn)行刻畫。

新版《八女投江》是在前一版基礎(chǔ)上打磨修改的升級(jí)版。編劇從現(xiàn)實(shí)的角度進(jìn)行思考，對(duì)原劇本作了較大提升。新版調(diào)整了人物關(guān)系，加強(qiáng)戲劇沖突，站在更高的角度，濃墨重彩刻畫戰(zhàn)爭中女性的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)美好生活的眷戀，對(duì)戰(zhàn)爭的思考。使人物的內(nèi)心感情更為豐富多彩，思想活動(dòng)更具推理依據(jù)，給戰(zhàn)爭主題帶來了真實(shí)感，使該劇更有深度。在二度創(chuàng)作上，緊扣全劇“壯美”的基調(diào)，運(yùn)用燈光、舞美、舞蹈造型和戲曲身段等豐富的語匯，令全劇絲絲入扣，情感的推進(jìn)一波高于一波，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的現(xiàn)代感和恢宏的氣勢(shì)。在音樂設(shè)計(jì)上突出史詩性，注入交響樂樂感。在唱腔設(shè)計(jì)上，吸收、借鑒和融合了其他藝術(shù)樣式的長處，在傳統(tǒng)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。

評(píng)彈音樂劇《蘆葦青青》講述的就是在抗日戰(zhàn)場(chǎng)上震撼人心的故事，以極富特色的流派經(jīng)典唱腔一一呈現(xiàn)，其保留成為評(píng)彈史上的經(jīng)典唱篇的《鐘老太罵敵》、《游水出沖山》、《望蘆葦》等重點(diǎn)段落，在新創(chuàng)作品中刪繁就簡，加強(qiáng)評(píng)彈音樂的表現(xiàn)力，引入講述人的串聯(lián)，舞臺(tái)呈現(xiàn)更為緊湊和戲劇性，更適于現(xiàn)代觀眾欣賞。《蘆葦青青》全方位展現(xiàn)了評(píng)彈精湛的“說、噱、彈、唱、演”，作品用江南評(píng)彈特有的細(xì)膩和生動(dòng)的傳統(tǒng)技巧，勾畫了薛司今、顧春林、鐘老太、鐘曼生等一批抗日英雄的鋼烈和堅(jiān)強(qiáng)，是一幅生動(dòng)感人的中華民族奮起抗日的群像圖。

三、通過劇目建設(shè)培養(yǎng)人才，培育觀眾市場(chǎng)，打造時(shí)代精品。

除了劇目內(nèi)容頗具看點(diǎn)，這一次赴京的六臺(tái)演，幾乎囊括了各個(gè)院團(tuán)中生代演員的最佳陣容。

上海京劇院的《春秋二胥》由上海京劇院的花臉名家安平和上海京劇院優(yōu)秀青年演員傅希如領(lǐng)銜主演，同時(shí)上海京劇院的高紅梅、楊楠、吳響軍等青年演員也在其中演繹主要角色。上海京劇院的創(chuàng)作部主任馮鋼、舞美設(shè)計(jì)鄭加杰等編劇、舞美人員挑起新編戲大梁，新劇目的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)整體都呈現(xiàn)年輕化的趨勢(shì)，也充分顯示了上海京劇院對(duì)各個(gè)專技崗位的青年人才的培養(yǎng)和歷練。

上海昆劇團(tuán)的《景陽鐘》在2012年第五屆中國昆劇藝術(shù)節(jié)上囊括了劇目、表演、作曲、唱腔設(shè)計(jì)、司鼓、司笛等十五個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并勇奪劇目、表演兩大獎(jiǎng)項(xiàng)的榜首。2013年初拿下2012年度上海文藝創(chuàng)作優(yōu)品，上海新劇目展演榜首。之后，主演黎安憑此劇一舉摘梅。在第十屆中國藝術(shù)節(jié)上，《景陽鐘》代表上海參評(píng)，榮獲“文華優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”第二名，黎安獲“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”。2014年，獲得“2011-2012”國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程重點(diǎn)資助劇目、上海市文藝創(chuàng)作精品，2015年獲“中國戲曲學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”，蟬聯(lián)上海市文藝創(chuàng)作精品。《景陽鐘》的獲獎(jiǎng)，成為上海昆劇團(tuán)擁有了繼《班昭》、《長生殿》之后的第三部獲得中國戲曲藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)“大滿貫”的作品。標(biāo)志著“昆三”、“昆四”一代，肩負(fù)起了承續(xù)上昆前輩榮耀，再創(chuàng)上昆全新輝煌的重任。

滬劇《鄧世昌》的導(dǎo)演陳薪伊指出，《鄧世昌》是一個(gè)講述中國海軍鼻祖的故事，是與戰(zhàn)爭有關(guān)的故事，所以無論是在音樂、唱腔和身段表現(xiàn)上，都需要進(jìn)行很大的創(chuàng)新和變化，才能夠去承載和演繹好這樣一出具有思考品格、詩意和現(xiàn)代視角的歷史悲劇。滬劇的音樂和唱腔有著江南絲竹的柔美，如何表現(xiàn)大海的磅礴和戰(zhàn)爭的激烈，她對(duì)作曲提出要求，不能像一般京昆傳統(tǒng)戲曲里用鑼鼓經(jīng)表現(xiàn)，也不想用單純的交響樂，她追求該劇音樂氣質(zhì)和人物形象大氣地融為一體。陳導(dǎo)認(rèn)為，既然該劇是有情感的、有溫度的人物塑造，是有品格、有詩意的創(chuàng)作，那么在舞臺(tái)呈現(xiàn)上必須要有穿越時(shí)空的震撼。在視覺上創(chuàng)新地營造出一個(gè)流動(dòng)的美術(shù)館，一個(gè)充滿當(dāng)代藝術(shù)氣質(zhì)的舞臺(tái)空間。借助舞美和燈光的語匯，通過寫意的手法，穿越歷史的硝煙，使之充滿詩意，具有現(xiàn)代人的觀照，又能發(fā)人深省。

越劇《銅雀臺(tái)》是為紀(jì)念男女合演60周年的新作，隨著市場(chǎng)的需求趨于多樣化，越劇傳統(tǒng)的一生一旦戲，其市場(chǎng)號(hào)召力越來越有限，男女合演的越劇在原有市場(chǎng)中推廣難度更大，但為尋求突破，男女合演或許能為當(dāng)代越劇贏得一方新的市場(chǎng)。對(duì)此，上海越劇院進(jìn)行了深入的考量，讓上海越劇院一團(tuán)的精英們合力作戰(zhàn)。《銅雀臺(tái)》中有曹操、曹植、曹丕三父子，正好能使一團(tuán)三位優(yōu)秀男演員許杰、徐標(biāo)新、齊春雷同臺(tái)亮相，糾葛其中的唯一一位女性角色甄洛由以“性格演員”著稱的團(tuán)長方亞芬擔(dān)綱。配角中，張儀、吳質(zhì)兩位大臣也由優(yōu)秀的男演員宓豐、顧愛軍出演。上海越劇院第二代、帶三代甚至90后的越劇男演員共同加盟劇組，展現(xiàn)了上海越劇院的人才梯隊(duì)。越劇從早期的“男班”到成熟期的“女子越劇”再到當(dāng)今的“男女合演”與“女子越劇”并行，是越劇為適應(yīng)市場(chǎng)、為探索藝術(shù)發(fā)展道路所做的努力。

淮劇《八女投江》自95年創(chuàng)排演出，引起了強(qiáng)烈的反響和贊譽(yù)。中央宣傳部及上海市委、市府領(lǐng)導(dǎo)先后觀看了該劇并給予很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為這是一臺(tái)高質(zhì)量的革命歷史題材劇目。上海及全國各地媒體均對(duì)該劇作了廣泛報(bào)道，《上海戲劇》雜志就此發(fā)表了長篇?jiǎng)≡u(píng)《女性光芒，沖破戰(zhàn)爭陰霾》。上海市委宣傳部副部長陳東在排練廳觀看了演員排練后說“這出戲非常感人，演員精神狀態(tài)非常飽滿，展示了抗聯(lián)戰(zhàn)士的英勇氣概。”著名電影表演藝術(shù)家張瑞芳同志看完演出后激動(dòng)萬分，在劇場(chǎng)拉著主要演員的手動(dòng)情地說：“戲演得太好了，我一直在流淚，感謝你們創(chuàng)排了這樣一臺(tái)具有教育意義的好戲。”許多觀眾看完戲后紛紛稱贊“這是一出感人的好戲。”該劇不僅受到淮劇戲迷的喜歡，更吸引了許多青年觀眾，特別在上海師范大學(xué)組織的大學(xué)生專場(chǎng)演出中，收到了意想不到的效果，并進(jìn)入高校以及全國各地進(jìn)行巡演，至今已演出了一百多場(chǎng)。

上海評(píng)彈團(tuán)整理、修改、復(fù)排的《蘆葦青青》，是對(duì)經(jīng)典劇目《沖山之圍》的重新演繹、藝術(shù)及市場(chǎng)價(jià)值的再認(rèn)識(shí)和再挖掘，具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義和歷史意義，是上海評(píng)彈團(tuán)近現(xiàn)代題材中不可多得的抗戰(zhàn)作品。復(fù)排中上海評(píng)彈團(tuán)強(qiáng)化了音樂的表現(xiàn)力，并在表演形式上有所突破，以經(jīng)典唱腔為主線，串聯(lián)整個(gè)劇情，打造成類似評(píng)彈音樂劇的形式展現(xiàn)舞臺(tái)。此劇演出陣容也極為可觀，秦建國、郭玉麟、高博文、毛新琳、沈仁華、吳新伯、王錫欽、姜嘯博、黃海華、陸嘉瑋、周慧、朱琳、陸錦花、吳靜慧、夏慧穎等老中青優(yōu)秀演員同臺(tái)演繹，是上海評(píng)彈團(tuán)整體實(shí)力和人才梯隊(duì)的展現(xiàn)，同時(shí)此劇將作為上海評(píng)彈團(tuán)全國巡演的重要?jiǎng)∧俊?/p>

作為近年來第一次大規(guī)模的新劇目集結(jié)式的進(jìn)京展演，上海戲曲人迫切地希望將自己近年來所努力的成果進(jìn)行一次集中的展示，期待上海以外的觀眾能夠關(guān)注并觀看到這些新劇目；通過此次演出增進(jìn)京、滬兩地的文化交流，尤其是在戲劇新創(chuàng)劇方面展開交流和探討。對(duì)于上海的戲曲人來說，堅(jiān)持新劇目的創(chuàng)作和演出，對(duì)于探索和推進(jìn)戲曲發(fā)展、培養(yǎng)戲曲各領(lǐng)域的人才、打開戲曲演藝市場(chǎng)，培養(yǎng)新時(shí)代的觀眾都有十分積極的意義，也是必須的實(shí)踐之舉。