中國音樂劇發展已經20多年，其中民族題材的原創音樂劇一直是很多音樂劇制作人積極探索的話題。

　　音樂劇《茉莉花》以中國二胡演奏家阿炳及其家庭的遭遇為創作基礎，講述了女孩茉莉花與養父二胡藝人阿炳兩代人坎坷傳奇的生活經歷。該劇由王延松導演，作曲家孟慶云為該劇創作了民族風格與西方音樂劇模式相結合的音樂，舞美設計師孫天衛為該劇設計了寫實寫意相結合的舞臺布景。該劇雖然沒有做很多宣傳，卻在音樂劇圈中引起強烈反響。　

　　中國原創音樂劇應是什么樣的風格，需要什么樣的題材，這是音樂劇人近年來一直探討的話題。音樂劇《茉莉花》將二胡藝人阿炳的故事加以演變，使其成為典型的表現民族藝人坎坷經歷的傳奇故事。該劇把少女茉莉花設計成二胡藝人阿炳的養女，她在生活和從藝的道路上，不僅經歷了社會的種種壓力，也感受到了父輩的呵護，在她的身世之謎一步步解開時，她也感受到世間崇高的父愛的溫暖。

　　國產原創音樂劇的音樂創作，歷來是中國音樂劇發展的瓶頸。中國音樂劇在音樂上應該是什么樣的風格，過去有著很多爭論。孟慶云為音樂劇《茉莉花》創作的音樂，以民族音樂為基礎，融入了現代多種風格的音樂元素，每一首歌都力求動聽感人。第一幕茉莉花的一段獨唱《爸爸》，抒發著對父親的感激和敬仰；第二幕爵士樂味道的《相知》舒緩風趣；該劇主題歌《親親茉莉》旋律優美，把茉莉花的獨特性格展現在觀眾面前。

　　中國音樂劇走過了20多年的道路，怎樣為中國音樂劇留下好的作品？20多年前曾經執導我國第一部音樂劇《搭錯車》的王延松對筆者說：“音樂劇《茉莉花》是在探索中國音樂劇的創作規律。過去人們總愛把中國音樂劇劃分為民族音樂劇和百老匯式的音樂劇，但是音樂劇作為一種藝術門類，如果硬要這樣劃分就會失去做音樂劇的初衷，因為所有的音樂劇在創作之初應該融合多種元素，無論是民族的還是百老匯式的，它都應該符合音樂劇的基本規律，而我們想做的就是一部符合基本規律的音樂劇。在這個前提下，是否運用民族旋律、怎樣運用，是生產過程中的一個重要環節。中西合璧，為我所用，是這部音樂劇的特點，而戲劇性和傳奇色彩是音樂劇的魂，這是《茉莉花》想要表達的最終想法。因此，我們的《茉莉花》應該說是一部中國原創音樂劇，因為它具有音樂劇的全部特征，講述一個中國的故事。當然，音樂劇的音樂是很重要的，但音樂劇中的戲劇元素應該與音樂同等重要，要做一部讓中國觀眾看得懂的音樂劇，是我們的目標。”

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