李玉剛·大型歌舞詩劇 四美圖

《鏡花水月》是李玉剛迷離“入夢”，在夢境中與古代美人的一次關(guān)于命運的對話；

《四美圖》則是李玉剛應(yīng)邀“入畫”，在歷史與現(xiàn)實的圖景中，與古代美人進行的一次靈魂的審視。

主題：

四美，四個美麗了華夏上千年，豐富了炎黃子孫無窮想象力的美麗女子，為什么成了東方柔美的象征？這不僅僅是她們相貌出眾，而更是因為她們不一樣的傳奇經(jīng)歷：她們的命運與國家的命運緊緊地聯(lián)系了起來。美，不是靜態(tài)的濃眉大眼和櫻桃小嘴，美，是動態(tài)的選擇和取舍。

四美，皆以“小我”放置在家國存亡的背景中，或致敵于難中，或救國于危時，個人情感，個人性命，都在亂世中灰飛煙滅。只留下那一絲牽掛與對家國的眷戀，溫暖了無數(shù)的后人，讓我們生發(fā)出無盡的聯(lián)想。

借助美人，我們表達的是現(xiàn)代人的追問與思考。美是不是可以永恒？如果美不是永恒的，那我們更應(yīng)該珍惜美，而不是去毀滅美。美的消失是不能抗拒的，我們所做的只能是珍惜。青春是美麗的，時光是美麗的，友愛是美麗的，信賴是美麗的……

“起”于“柔美”，“承”于“壯美”，“轉(zhuǎn)”為“凄美”，“合”為“華美”。玉剛是美的守望者，更是愛的守望者。沒有這種守望，就難以呈現(xiàn)四種不同的美。而這守望者的情懷，是通過相互關(guān)聯(lián)的五首現(xiàn)代詩完成的。

音樂舞蹈作品表現(xiàn)的是美人之美，現(xiàn)代詩表現(xiàn)的是玉剛守望之美。兩者交融，用屏幕和舞臺，用影與形，表達出玉剛不同于別人的對于美的追問。

形式：

李玉剛進入畫中，自己幻化成四美，分別呈現(xiàn)四美的特點，體會四美的悲喜，感悟人世滄桑，體驗亂世中的流離，思索美的意義，抒發(fā)愛的情懷……

一個一個依次體驗下來，沒有體驗到美人應(yīng)該有的幸福，體驗到的是眼淚或無窮的懊悔。他既感念于她們的美麗，也唏噓于她們的遭際。于是他褪去紅裝，回歸男兒身，從畫幅中出來。李玉剛離開了，畫幅中的美人也漸漸淡去，成了四條白練，從高空落下，一切皆為虛無……

李玉剛·大型歌舞詩劇四美圖敬請期待！

注：1.2米以下兒童謝絕入內(nèi)，1.2米以上需持票進場。