雜技與芭蕾的結(jié)合： 邊緣藝術(shù)的時尚先鋒，后現(xiàn)代主義芭蕾的浪尖之作

　　當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展過程中，各種藝術(shù)形式相互借鑒共同發(fā)展的特征越來越明顯，交響樂中加入映像渲染效果的《地圖》，由戲劇演員出演的話劇《弘一法師》，融啞劇、電影技巧、現(xiàn)代舞蹈與古典音樂于一體的美國阿里西亞啞劇團的《午夜的陌生人》，用慢鏡頭造型語言展示人類競爭欲望的《天使升空》以及幾乎動用了所有藝術(shù)元素的《游俠騎士》等等，可以說邊緣藝術(shù)不僅方興未艾，而且大有愈演愈烈之勢。

　　如果要在經(jīng)典舞蹈作品中挑出一部最受邊緣青睞的作品則非《天鵝湖》莫屬。自1877年世界首演以來，《天鵝湖》至今竟出現(xiàn)了上百個版本，美麗的天鵝也變成了百變天后。在家鄉(xiāng)俄羅斯，最初古典的《天鵝湖》先是被用浪漫主義的手法重新編排，后來還與冰上技巧嫁接演繹出了似水芭蕾；美國人用男子的強壯徹底顛覆芭蕾的柔美，德國萊茵歌劇院芭蕾舞團則是在經(jīng)典的童話故事中揉入了人性的哲學(xué)思考。細(xì)細(xì)數(shù)來，似乎已將《天鵝湖》“邊緣”到了極致。

　　中國也曾聘請過不少國際著名的編導(dǎo)來華進行過《天鵝湖》的創(chuàng)新排演，但大部分仍未脫離在舞劇的基本架構(gòu)上做簡單加減法的套路；直到2001年那一場被稱為“東西方文化碰撞的火花”的《東方天鵝——對手頂》在APEC晚宴上的橫空出世，才給了一些敏感而富有創(chuàng)新意識的中國舞蹈界與雜技界人士用中國雜技徹底“邊緣”《天鵝湖》的大膽構(gòu)想。著名舞劇編導(dǎo)趙明認(rèn)為《東方天鵝》中所表現(xiàn)出的中國雜技技巧豐富的強大本體元素和充滿東方神奇魅力的特征，完全可以通過熱情大膽的藝術(shù)創(chuàng)造實現(xiàn)與老柴音樂的完美融合;與此同時，結(jié)合了芭蕾經(jīng)典技巧和中國雜技動作的“單足肩上轉(zhuǎn)體180度”、“單足頭頂阿拉貝斯"、“單足頭頂踹燕"等源自《東方天鵝——對手頂》的創(chuàng)新舞蹈動作也為創(chuàng)造一部集觀賞性、經(jīng)典性、戲劇性和文化內(nèi)涵于一體的雜技芭蕾舞劇提供了堅實的基礎(chǔ)。然而，用雜技來演繹芭蕾經(jīng)典《天鵝湖》畢竟是一次創(chuàng)舉，經(jīng)典從來就意味著在最寬泛的領(lǐng)域具有最深刻的公認(rèn)性，要攀登在已定經(jīng)典藝術(shù)的頂峰再去摘取藝術(shù)女神的桂冠，難度可想而知；另外雜技有著缺乏戲劇性的“先天不足”，能否承載芭蕾的細(xì)膩、高雅和舞劇的連貫戲劇沖突并保全自身的特性也是擺在主創(chuàng)人員面前的一個大大的問號。

　　眾所周知，芭蕾的經(jīng)典樣式是用足尖支撐身體完成舞蹈，而現(xiàn)在很多用足尖的地方將要用手和其他雜技技巧來表現(xiàn)。為此主編人員新創(chuàng)作了“高空搖桿”、“高蹺飛人”、“溜冰群舞”、“倒立四小青蛙”、“足尖鋼板橋”等富有新意的雜技，配合《天鵝湖》劇情和音樂的需要。同時，雜技?xì)v來是先有動作，然后根據(jù)動作內(nèi)容再制作音樂，而芭蕾舞劇不僅相反，而且被認(rèn)為無懈可擊的老柴的《天鵝湖》音樂，更為雜技《天鵝湖》“舞蹈動作”和音樂相溶設(shè)置了極其苛刻的節(jié)奏、情緒和情感限制，在排練中，演員通常要花很長的時間才能找到表演舞劇的感覺，每前進一步都是艱辛的摸索。比如劇中僅1分37秒的“四小青蛙”，就經(jīng)歷了八九次改版和每天無數(shù)遍的反復(fù)排練，當(dāng)演員奇怪自己平時倒立半小時也沒問題，而在一種嚴(yán)格的規(guī)范中，1分半鐘居然變得那么漫長。其實不僅對“四小青蛙”動作如此，每一個動作的改進和表情的調(diào)整，都使他們加深了對經(jīng)典藝術(shù)的認(rèn)識，這些艱苦的嘗試和實踐，相信對他們以后進行更好的表演和創(chuàng)作雜技以及為其他更好的藝術(shù)形式的再生，提供了最珍貴的實踐經(jīng)驗。也許正是這些超乎想象的艱難，恰恰構(gòu)成了雜技芭蕾《天鵝湖》原創(chuàng)性的最好佐證，稱之為“一個新世紀(jì)的偉大奇跡”一點也不為過，畢竟它是一次用東方民間雜技演繹西方宮廷藝術(shù)的一次巨大嘗試，其中既表現(xiàn)了對西方文化藝術(shù)的認(rèn)識又充滿了對主體文化的自信，并且大膽地用前所未有的藝術(shù)語匯詮釋世界文藝舞臺上的經(jīng)典，是足以成為引起國際演藝界關(guān)注的事件！其實，它的問世是一種必然，是時代和歷史的巧合，而并非以求新求奇為目的，是一場文化與文化的碰撞后的相溶，極致藝術(shù)和極致藝術(shù)借鑒后的完美統(tǒng)一，浪漫抒情與驚險高難珠聯(lián)璧合，高雅經(jīng)典和醇厚古樸相得益彰，它必將引領(lǐng)邊緣藝術(shù)的時尚先鋒，成為后現(xiàn)代主義芭蕾的浪尖之作！

《天鵝湖》的一小步：中國雜技破繭而出

　　中國雜技已有2700年的悠久歷史，有著深厚的群眾基礎(chǔ)和廣泛的社會影響。新中國成立后，隨著政府對這門傳統(tǒng)藝術(shù)事業(yè)的大力支持，通過升級和舉辦世界級的雜技大賽，使中國雜技的水平有了很大的提高。尤其是近年來，中國雜技在現(xiàn)代國際雜技比賽上屢獲大獎(僅廣州軍區(qū)戰(zhàn)友雜技團一家就曾兩度獲得有“雜技界奧斯卡”之稱的“金小丑”獎)，在其他各類國際比賽中的折桂更是不勝枚舉，單個雜技作品精品迭出。但由于套路老化、編排簡陋，缺乏整體劇目的編排和運作，致使近年來中國雜技面臨著“墻內(nèi)開花墻外香”的尷尬局面，并成為制約中國雜技再發(fā)展的瓶頸。

　　中國廣州軍區(qū)戰(zhàn)友雜技團的老團長寧根福對此深有體會。5歲就跟隨父親學(xué)藝的寧團長在雜技圈內(nèi)摸爬滾打了半個世紀(jì)，也一直在為心愛的雜技尋求一條真正合適的發(fā)展道路而努力著。在深刻總結(jié)雜技實踐和改革的基礎(chǔ)上，他一針見血的指出：中國雜技要再上升一個臺階，就一定要提升雜技品位，真正讓雜技成為像音樂劇、舞劇那樣的一門真正的綜合舞臺樣式，就要大刀闊斧的進行改革，而不是小打小鬧的進行局部的修改或片面的拿來主義就行的，中國雜技必須走出一條真正屬于自己的道路!

　　三年前，由中國廣州軍區(qū)戰(zhàn)友雜技團創(chuàng)作演出的《東方天鵝——對手頂》獲得第五屆全國雜技比賽金獎第一名，并一舉奪得世界雜技最高獎“金小丑”獎，在分享成功喜悅的同時，寧根福團長和著名編導(dǎo)趙明及當(dāng)時受聘德國柏林國家劇院的芭蕾舞團任編舞的劉軍都想到，既然雜技能融入芭蕾舞的元素，何不將經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》搬上雜技舞臺？從此他們開始了一場長達(dá)三年的原創(chuàng)雜技芭蕾《天鵝湖》的艱難創(chuàng)作。

　　他們第一次將雜技作為一種舞蹈語言，以“東方天鵝——對手頂”為中心，融合一些優(yōu)秀雜技小品并以有血有肉的故事情節(jié)將其連貫全體，重新編排了許多新的雜技作品使其更符合劇情需要，重新根據(jù)原封不動的音樂調(diào)整了雜技動作使其和音樂節(jié)奏和控制相吻合，修改了故事情節(jié)使其符合人們欣賞雜技的習(xí)慣，增加了豐富的表演技巧，再加上精美的舞臺美術(shù)設(shè)計和對魔術(shù)、技巧等元素的綜合調(diào)動，終于打造出了中國第一出真正的原汁原味的成品雜技劇《天鵝湖》，實現(xiàn)了中國雜技從單純的“技”到整合的“劇”的質(zhì)的飛躍！

　　用魄力和艱辛鑄成的雜技芭蕾《天鵝湖》乍一亮相，就使世界震驚，并在第八屆全軍匯演中大獲成功！國外的訂單，也如雪片般飛來。千百年來中國傳統(tǒng)雜技還從來沒有過像今天的雜技芭蕾《天鵝湖》一樣把雜技的所有特質(zhì)如此全面又淋漓盡致地展現(xiàn)在人們眼前的機會，中國雜技也從未像今天這樣通過演繹經(jīng)典芭蕾《天鵝湖》而再次令世界矚目：雜技將作為一種系統(tǒng)化的舞蹈語匯，以一種全新的身份登錄世界舞臺！

　　這是世界雜技史上一個奇跡，更預(yù)示著中國古老傳統(tǒng)技藝—雜技一個嶄新的開端！

芭蕾不孤單：《天鵝湖》熱潮的華彩變奏

　　經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》在世界從來都不止是一部舞蹈作品，她更是一個重要的藝術(shù)現(xiàn)象，是可供無數(shù)幾代人共同回味的褪不去的藝術(shù)印記。在上世紀(jì)七十年代，一部《列寧在1918》讓柴科夫斯基的音樂和四小天鵝在中國家喻戶曉，說中國人亦是從《天鵝湖》開始認(rèn)識芭蕾也不為過；之后在中國的“天鵝湖熱”只能用白熱化程度來形容了。以上海為例，目前上海舞劇市場每年70%的演出為芭蕾舞演出，其中又有70%左右的份額落在《天鵝湖》上；僅2001年一年間，全年54場的芭蕾演出中《天鵝湖》就占了四分之三還多。

　　熱潮雖一浪高過一浪，但是千姿百態(tài)的“天鵝們”匆匆而來又匆匆而去，到底給中國觀眾留下了些什么，到底給中國舞蹈藝術(shù)帶來哪些影響，卻越來越成為人們深思的一個話題，也更不用說有多少觀眾會了解到老柴的《天鵝湖》主題音樂(Theme from Swan Lake Op.20)最初根本就不是為舞劇而作；又有多少觀眾知道伊凡諾夫“阿拉貝斯克”的神來之筆真真切切是來源于天鵝的優(yōu)美姿態(tài)(注：伊凡諾夫創(chuàng)造了芭蕾造型“阿拉貝斯克”，其要求單腿直立或彎曲，一臂向前伸，另一腿向后抬起，另一臂舒展揚起，酷似天鵝)；更不用說《天鵝湖》在1877年莫斯科大劇院首演的慘敗幾乎讓柴可夫斯基全盤否定了自己要將舞劇音樂交響化的理念，等等一系列鮮為人知的文化故事。也只有深刻探索經(jīng)典背后的淵源，才能更好的為中國舞蹈藝術(shù)服務(wù)。

《東方天鵝——對手頂》：其世界罕見的超高難度技巧分別在二、三、四幕中展示

　　2000年獲得第五屆全國雜技比賽金獎首獎；

　　2002年獲得世界頂級賽場摩納哥蒙特卡羅國際雜技比賽最高獎“金小丑”；

　　第二屆“文華獎——表演獎”；

　　2002年獲第十一屆中國人民解放軍文藝獎；

　　2005年獲首屆中國人民解放軍文藝大獎。

《鉆桶》：其節(jié)目精粹在一幕“小丑和地球儀”中展示

　　第六屆比利時“希望之路”國際雜技比賽唯一金獎；

　　第四屆吳橋國際雜技節(jié)金獅獎榮譽獎；

　　意大利天才兒童綜合選拔賽天才兒童獎。

《穿越》：其節(jié)目驚險高難在一幕“王子和古帆船”中展示

　　第四屆全國雜技比賽金獅獎

《青春的旋律——滾環(huán)》：其節(jié)目奔放氣勢在一幕中展示

　　摩納哥第十二屆世界吉尼斯俱樂部國際青少年雜技比賽金獎首獎——金K獎；

　　第三屆全國青少年雜技比賽金獅獎；

　　第五屆全國雜技比賽金獅獎。

《平網(wǎng)立式蹦床》：將在第三幕中展示其粗獷豪放

　　第三屆全國青少年雜技比賽金獅獎

《現(xiàn)代男女軟功》：第三幕中將展示柔中寓剛，剛?cè)嵯酀捏@嘆氣質(zhì)

　　第五屆全國青少年雜技比賽金獅獎

《生命之靈——倒立技巧》：想象豐富的造型將會產(chǎn)生奇特的視覺印象，獎在第三幕中展示

　　第四屆全國青少年雜技比賽金獅獎

《女子抖轎子》：

　　法國巴黎第十八屆“明日”國際雜技節(jié)歐洲演出金獎；

　　第四屆全國雜技比賽金獎首獎；

　　瑞典斯德哥爾摩首屆國際婦女“公主馬戲雜技大賽”唯一金獎馬戲圈獎；

　　第四屆全國雜技比賽金獎首獎。

　　同時，根據(jù)早期構(gòu)思的劇情走向，對已具備往劇情上靠的因素的節(jié)目進行改編并創(chuàng)排的新的技巧新節(jié)目有：《高空搖桿》《流星球》《滑板》，還特別設(shè)計了不少魔術(shù)場景。其中原型節(jié)目：

《豐收的季節(jié)——草帽》曾奉調(diào)進京為黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人演出，在劇中場面華麗氣勢宏大；

《高蹺飛人》高峻驚險新穎脫俗；

《小高蹺》笨拙稚氣妙趣橫生；

《溜冰天鵝群舞》流暢如珠圓玉潤，畫面似夢幻仙境；

《倒立四小青蛙》嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)微精彩風(fēng)趣；

《滑板》新奇怪異形象生動；

《足尖過鋼條》優(yōu)美別致形如剪影；

《群鵝扔球》緊湊新奇技藝非凡；

《獨輪車雙人舞》配合默契熱情奔放；

《彈皮黑鷹》突兀其來空間調(diào)度極大給人震撼；

《浪橋飛人》運用巧妙，表現(xiàn)了善和惡的抗?fàn)帯?/p>

　　第三幕中多處運用了魔術(shù)手法，貼切自然恰如其分，加上精美的舞臺美術(shù)設(shè)計，于是組成了無比豐富的場面和傳達(dá)出來了動人情節(jié)。

溫馨提示：1.2米以下兒童謝絕入場（兒童項目除外），1.2米以上兒童需持票入場。